“我真的想找一条船,能远远离开,这片沙滩。”
看完《海滩的一天》脑海中首先浮现的,竟是陶喆《沙滩》中的这句歌词。或许作词人娃娃与杨德昌所想表达的情绪不尽相同,但我想有一件事定是两者都想表达的,那便是关于逃离。《沙滩》是逃离回忆与情感的羁绊,而《海滩的一天》则是逃离时间,逃离过去,逃离现在。
如果说李安早期的“家庭三部曲”是通过刻画生活中的家常琐事来探究文化差异,那么杨德昌的影片则向来以冰冷的目光如手术刀般割开时代与社会的一个剖面,将小人物的困境与情感展露无遗
“他不是一个很有自信的人,他对很多事情都没有把握,患得患失,而且又有逃避问题的习惯”
“这个社会好像故意要把丈夫跟太太分开,男人有男人活动的场合,女人有女人的范围,想在一起的时候,好像只有礼拜天。可是你说,那是你打球的日子,那还有哪一天呢,有人说,我们的问题是没有孩子,可是我不觉得,因为,如果我都没有办法告诉自己,生命是有把握的幸福,我怎么可以对另外一个生命说,只要你来,我就可以给你幸福”
--台岛演员的常见通性:资质平平,言谈做作,扮相土气,低辨识度,剧情穿插闪回散乱
海滩的一天可以算是杨德昌的处女作品。杨德昌确实有本事,挺牛逼的,有自己的想法,从一开始就和制片厂闹不和,制片厂给他安排了一个摄影的,他觉得不行,又自己找了一个。后面电影拍完,160多分钟,制片厂说太长要求他剪短,他觉得不能剪否则很影响故事,最终上映获得了一致好评。海滩的一天是吴念真和杨德昌共同写的剧本,吴念真称赞杨德昌具有高超的打破叙事框架的能力。张艾嘉和哥哥出生在日本的传统精英家庭里,从小受高等教育,父亲年轻时留学日本学医,后来在台湾开了一家私人诊所
电影中,两个人开始争吵的时候,我想,不开心为什么不分开呢。
女主的成长太顺利没有什么挫折,婚后以丈夫为中心而不是以自己为中心生活,直到丈夫没了,才真正独立。女孩子作为独立的个体,不一定非要有个异性伴侣,我们可以一个人生活,有自己的天地。
因为在乎所以有疑心,感情像握在手里的沙子,抓的越紧失去的越多。
我觉得爱人本身就是一件很难的事情的。
“我们读过那么多书,小时候一关一关的考试,为什么没有人教过我们,怎样去面对这么重要的难题。没有人教过我们,也没有给我们任何练习的机会。”
正是如此。
佳莉是个从小就不相信的人,可能本身也因为她性格的原因,内化的人总是这样,看得越细对自己的情感就越谨慎。这个谨慎指的是交付情感的能力和在爱这方面的固执。其实她是勇敢的,在那个年代那样一个传统的家庭,她没有选择走和她哥一样对专制的父亲言听计从的路,其实她也不知道快乐是什么
(因为短评写不下了 ,看完后便迫不及待匆忙地打出的几段文字。)
实在太好了,虽然这是杨德昌导演的第一部长片,但这却是我看得最晚的杨导的作品。佳莉像极了现实中的每个我们,面对着成长带来无数的困惑。爱情的烦恼、家庭带来的压力、社会不断的规训…杨导真实而诚恳地把这些问题娓娓道来,只能说很庆幸能够在这样的年纪遇上这部电影。
1.杨德昌导演在声音的妙用在这一部开始就有所体现,通过声音转换时空,不浪费镜头而干净利落
“海滩的一天”有人在长大,有人永远是孩子
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