《暗恋 桃花源》DVD我看过两个版本，话剧版的和林青霞/李立群1992年表演工作坊作品，然后昨晚在黄花岗剧院看了何炅他们这一出。总体感觉桃花源何炅他们演得好，暗恋的林青霞版较感人。
其实《暗恋》这个题材（老实说，不清楚为什么叫暗恋）其实可以大做文章，但可惜的是黄磊/袁泉完全游离角色，不仅动作僵硬，语调做作（就算是老人，讲话速度也不至于那么慢吧？或者说，他们只能靠讲话速度来体现“老”这一特征），整个剧情就很单薄，完全没有利用战乱的时代背景，除了那一句“有想法为什么不去做？中国就是给你们这些人拖垮的！”（貌似想深刻，其实来得异常突兀且没道理）不过是一个垂暮老人对爱情的执着，并且最后两人见面后也是瞎扯几句匆促告别，全无情绪感染所言。林青霞版的毕竟还能坐下来两人娓娓而谈，多少有所体现家破人亡对他们命运的捉弄。我原本对何炅/谢娜/喻恩泰（武林外传秀才）不抱任何希望，但是整场戏看下来居然也在哈哈大笑。但感觉整出戏都仅靠对白来营造喜剧效果，结尾也收得马马虎虎。
最后我想说的是，暗恋好题材没利用好
电影版的《暗恋·桃花源》早就看过，最近日子里，我总暗自琢磨着要找来话剧版本的来看，恰好专业老师作美，在今天选了话剧版的《暗恋·桃花源》来放。
话剧《暗恋桃花源》于1986年在台湾首次公演，引起岛内轰动，编导赖声川于1988年获“国家文艺奖”。该剧故事很简单：“暗恋”剧组和“桃花源”剧组都与剧场签订了当晚在此彩排的合约，遂发生了对舞台的争夺。
“暗恋”是一出现代悲剧。青年男女江滨柳和云之凡在上海因战乱相遇，亦因战乱离散；后两人不约而同逃到台湾，却彼此不知情，苦恋40年后才得一见，时已男婚女嫁多年，江滨柳濒临病终。
“桃花源”是一出古装喜剧。武陵人渔夫老陶，其妻春花与房东袁老板私通，老陶离家出走，缘溪行，发现桃花源；入桃花源后，遇见的人还是春花和袁老板，但又似是而非，三人度过愉悦的时光；老陶回武陵后，春花已与袁老板成家生子，但家境破败。
《暗恋桃花源》就成了古今悲喜交错差互的舞台奇观。
在整部剧当中，充满了一种意象之美，其中的意象包括了实物意象、情绪意象和虚构意象
《暗恋桃花源》讲述了一个奇特的故事：《暗恋》和《桃花源》是两个不相干的剧组，都与剧场签定了当晚彩排的合约。双方争执不下，谁也不肯相让。演出在即，他们不得不同时在剧场中彩排，遂成就了一出古今相对、悲喜交错的舞台奇观，让观众在剧场里笑了又哭，哭过又笑……
《暗恋》讲述的是现代爱情悲剧，四十年代，来自东北的江滨柳和来自昆明的云之凡，因战乱而在上海相遇且相恋，却又因战乱而分开离散；两人在互不知情的情况下逃到台湾来，两人因为都得不到对方的音信，两年后只得各自结婚，江滨柳一直痴心苦恋，直到四十年后他病入膏肓时得知云之凡一直在台湾，于是登了寻人启事。两人才再相逢，时江滨柳已似风中残烛，濒临病终，二人于数十年后相见，却已无法再续前缘，相顾无言，惟有泪千行。
《桃花源》则是一出古装喜剧。武陵渔民老陶生活困窘，而且丧失了生育能力，妻子春花红杏出墙与房东袁老板私通，他受春花和袁老板所逼，不得已便去了充满危险的河水上游打鱼，结果却到了一个莫明其妙的地方――桃花源。在桃花源居然也有一白衣女子与一白衣男子
《暗恋桃花源》的光影还在我眼前浮动时，脑海里不断闪出各种残章断句和电影桥段。一场电光幻影在主人公还未说尽散场前的对白，我已经被拖入记忆深深的漩涡里，关于青春的理想和爱情每个人都有一段无法抹去的过往，我们曾认定这是一辈子最美好的经历，于是真的再也没有超越他或他们的桥段。那么，当我们不断回忆起自己和那山茶花般美好的姑娘时，就请原谅我们用这百无一用的深情将那个已经”死去“的自己延续在记忆里。这让我想起了北岛的《五色花》里有这样一句话：假如有一天你也不免凋残，我只有个简单的希望：保持着初放时的安祥。
打开搜索条目，上百条影评涌入视线，我却一个都没打开看，我总认为每个电影有每个电影的故事，而每个解读电影的人也有他们各自的故事。有些我们早已忘记，而有些情景，对白，欢乐或是难过的情绪我们却始终无法忘怀，犹如电影开场不久后云之凡所说，这个世界上哪个人不是千疮百孔的。
这是一部92年的老片子，导演赖声川毕业于一个我倾慕已久的学校。07年左右的时候，各种话剧版本的暗恋桃花源忽然在北京掀起一阵风潮
越是在乎的事物似乎越难用文字去描述，生怕破坏了它的美妙，生怕不能尽显它的传奇。对于电影《暗恋•桃花源》，我恰是怀着这样一份矛盾的心情。一九九二年的旧片，比数年前闻欣堂的那场舞台剧更加触动我。
云之凡、江滨柳的《暗恋》故事，武陵人老陶、春花、袁老板的《桃花源》故事，神情恍惚女子“寻找刘子骥”故事，三个故事同台上演，交织进行，悲喜交集。电影《暗恋•桃花源》正是借由两个剧组——《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺剧场彩排而展开剧情的。
《暗恋》中，云之凡与江滨柳这对乱世佳人相遇与二战后的上海，却因内战的爆发而不能相守，兜兜转转数十年，二人虽同在台北城，却从未相逢。直到江滨柳生病住院在报纸上刊登了寻人启事，年迈的二人才得以相见。相爱的二人面对现实生活，只能客气地寒暄几句，别泪没些些，海誓山盟总是赊。时空交错，他有庸妻常伴病床左右，虽读不懂他的心思，却也相守了大半生。她有夫婿儿女长绕身边，他人很好，她这样诉说。爱而不能得大抵是爱情悲剧的惯常模样。这个故事剧情虽显老套
南阳刘子骥，高尚士也，闻之，欣然规往，未果，寻病终。
江滨柳，人之将死
老陶，“我的浮标呢”
刘子骥变成花瓣，被剧务从舞台天台上撒下来
网上有不少说法，说这部戏是对那些寻找刘子骥的人的讽刺。我不这样想。
寻找刘子骥其实和江滨柳期待云之凡、老陶向往桃花源、老导演编导《暗恋》回忆自己的青年时代一样，甚至和我们一遍一遍不厌其烦地欣赏这部戏一样——都是在寻求感情的寄托。
在中国最黑暗的朝代之一的晋代，陶渊明的伟大就在于他不仅于黑暗之中萌发了光明的希望，而且还鼓励人们去追寻那光明
《暗恋桃花源》只怕未语泪先流
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