非常明显，导演被两种力量撕扯着，他浓厚的历史阐释欲和故事编织的难熬“技痒”，让许多人倍受煎熬，也教不少迷影者津津乐道。在此，历史的暴力底色能否被叙述圈套全然化为罗曼蒂克过往，这是我的最大疑问。
它不是一部地域片，也并非纯然意在怀旧。该片在上海之外搭建了“上海”，展示了上海在中国现代地景呈现上所具有的“非地域性”潜能。
方言的涵义会是一个话题，但不必过于纠结，毕竟，上海口音的机巧、魅惑、粗鄙和极其放肆的及物品性并非直接源于舌尖。
音乐的设计颇见巧思
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“浪费”是一个很有意思的词语，单独拧出来总有些贬义，但拿它放到许多语境里又总有股别样的美感，比如所谓爱，就是只愿把时间浪费在你的身上。比如人生苦短，只愿与你一起浪费。
你看，只要语境对了，浪费就是美的，甚至可以是很有力量的表达。
电影《罗曼蒂克消亡史》英文片名为“The Wasted Times”，直译过来就是“一段被浪费的时间”，事实上，看《罗曼蒂克消亡史》这样的电影的过程就可以说是“一段被浪费的时间”。为什么这么讲呢？因为电影晦涩、不近人情、提供不了符合人们肾上腺所需求的简单快乐或者情绪释放，甚至还不太容易让人看懂。你进电影院前是怎样的状态，出影院仍旧是差不多的状态，反而脑海里充满了一种云里雾里的迷絮，这就是“被浪费的时间”。
但你假若明白，这世上有许多东西小而无用而美，大而无当而壮丽，明白许多事物是无逻辑无意义的，假若你少一点追求实用的眼光，少一点叩问因缘际会的坚持，或许会发现浪费的另一种美。
是的，电影《罗曼蒂克消亡史》确非一般意义上好看的电影，全片时间线打乱
《罗曼蒂克消亡史》，大概是我今年看过最特别的片子，无法归于任何一种类型。程耳也是极个性化的导演，一手包办了导演编剧剪辑兼歌词。作品不多，但演员们都爱他。李安冯小刚没办到的事情他办到了。章子怡奉献了从影以来的最大尺度，葛大爷光溜溜的脑袋长出了寸毛，就连倪大红喝起稀饭来，也特别香。
故事发生在上世纪30年代的上海，人人都说得一口吴侬软语。一开场就是葛优演的陆先生，因为工人闹事活埋了客串的赵宝刚。（赵宝刚也是惨，饭桌上没蹭到饭，反被姨太太的断手吓了个魂飞魄散）。
2016年的圣诞夜，我即时兴起做了两件事：第一，丢下娃，跑去和朋友看live；第二，把医嘱抛到脑后，戒了一年多的酒重新喝起来。
这么做的结果，就是——爽！虽然我知道这么做并不好。
坦白说，活到这把年纪，我们这些准中年，已经变成了一台台走时精准的瑞士时计，每天、每时、每刻，要做什么，都是严丝合缝。连情绪，也被磨练到，哪怕心中千军万马，外表依旧波澜不惊。
所谓岁月静好，也是一潭死水的同义词罢。
可能，这就是为什么电影《罗曼蒂克消亡史》，会那样戳痛我的心。尽管它表面上讲了一个与中年危机毫无关系的故事。
“什么花痴，十三点，不过就是打发时间。”
第一次听说这部电影，是好朋友看完点映以后，激动万分地告诉我，子怡演了一个像《色戒》一样大尺度的“小黄片”。同时期，我又看到另一位朋友在公号上发表的文章，盛赞子怡如何将淫荡和性奴演到气场逼人。因为这些“剧透”，以至于当我自己走进电影院刚开始看时，还以为我看的公映版，已被广电总局爸爸咔嚓咔嚓全修理过了——电影前1／3不仅没有那些叫人想入非非的画面
罗曼蒂克，解释为富有诗意，充满幻想，本是外来语，又译作浪漫，浪漫这个词用得太多，快要失去韵味，罗曼蒂克，像是上海“老克腊”们会挂在嘴边的字眼，有种时代精神，而它的消亡，亦是一个时代的结束，消失，灰飞烟灭。
30年代的上海滩，十里洋场，众生云集，浮华得不可方物，有滚滚红尘的张爱玲，叱咤风云的杜月笙，风华绝代的梅兰芳，郁郁而终的阮玲玉，许许多多闪亮的星，照亮了苏州河畔，又有多少的英雄儿女，迅速崛起又黯然落幕。
程耳导演带来的新作《罗曼蒂克消亡史》就是一幅描述30年代上海的众生相，流光溢彩，暗潮涌动，又冷静肃杀。就像是一棵根系发达的大树，扎地很深，枝繁叶茂，盘根错节，又布满了秘密。经年累月，战争到来，投以炮火，片片凋零，开始枯死，最后倒塌，但树木存在过的印记无法磨灭。
电影的演员阵容庞大，由许久不见的葛优坐镇黑帮，各个影业老板似乎都很放心，与之相衬的女主章子怡，饰演不甘寂寞的交际花。管家闫妮，像是浑身长满了眼睛打量着所有人，车夫杜淳，少言寡语，处理干净一次次杀人任务
“罗曼蒂克消亡史”罗曼蒂克消亡了，但愿中国的电影还没有走到末路。
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