江苏高淳
湖北安陆（男女主的名字导演作了确定的解释）
湖北钟祥
四川武胜
还有那艘船，安徽广德
只有一个人不在长江流域，广东罗定。
云南有罗平、广西有罗城、河南有罗山（而且就属于导演家乡那个市），都姓罗，故事偏偏选择了广东。
江苏人高淳从上海把广东老板的货运到四川宜宾，船上有个四川籍的船工（粉嫩的样子，不该做船工的），而且货源还是这四川籍的船工联系的。至于老船工是湖北人，大概只能联想到那条鱼是在湖北被放走的。
逆长江而上，故事也选择了倒叙。只是二十多年前那部和长江有关的、异常著名的电视片，却要顺江而下，一泻千里，冲出所谓的内河文明。
广东人杀死了长江的江民，在这条大河开始被叫做长江的城市。
这也是逆反。怀旧与复古，总是深埋着政治隐喻。
我相信不是我脑补太多或者过分解读，而是导演的匠心未免显得过于做作。
题外话：
我愧为长江边长大的人。电影里船的钢铁声，却让我想起摩洛哥的丹吉尔码头、直布罗陀港、多佛码头和加来港。二十多年，仅有的几次从水面过长江，都只是客运过渡或者轮渡
买了一张夜场的电影票去看《长江图》，10个人以内的观影规模绝对符合国产文艺片的票房号召力。似乎院线对这部片子的推广都感觉到绝望，开场前只加演了911橙色保命宣传片，就直奔主题。前奏是欢快的小清新，然后是主演赵丽颖出境，观众们开始窃窃私语，直到字幕淡出《我们的十年》才特么知道原来放映室上错了片子。
有李屏宾的珠玉在前，我们对影片的画面预期已经有了相当的承受能力，但是长江入海口的远景特写以及船体、人物的写实记录仍然让我已开始就觉得值回18块钱的票价，尽管没有赶上我行的免减员工福利。秦昊GG在掏出望远镜偷窥远方摇晃舢板上的安姑娘时，突然产生了一种14年前在电脑上看《漂流欲室》的感觉，心中一种我还年青，仍是一条好汉的赞叹悠然升起。
这是一条逆流而上的航线，影片的英文翻译crosscurrent已经道出了影片的节奏基调是倒叙，手抄诗集《长江图》被发现展开了贯穿全片的一条明朗线索，就像中国传统小说那样，诗成了表达意境的节点和最佳注脚。
我厌恶人们在大河上山谷中拉长嗓音呼喊
庆祝自己的存在
我是见过长江的。几年前去云南，在观景台上见过奔涌咆哮的虎跳峡，走近一点，江水还可以溅到脸上。在重庆的时候也坐过长江的轮渡。江宽，风大，两岸是高耸的混凝土建筑。电影电视里就见得更多了，《三国》，《赤壁》，《三峡好人》。
我以为我是了解长江的：发源于青藏高原，全长6300公里， 途经11个省份从上海入海。长江流域种植水稻，河姆渡文明在两岸孕育。之后的7000年，人们依偎长江生活，贸易，经历战争，王朝更迭。人们歌颂她也利用她，然后一代人离开，另一代人周而复始。
可是《长江图》让我惊讶。我从未见过这样的长江。整部影片就只是一个人，一条船，一个幻象（安陆，代表长江），一条江，缺少情绪，寂寞冷清。而关于长江的每一帧又仿佛被赋予了宗教般的庄严与神圣，隔绝与空灵。
这不是我记忆中的江，我不认识她。
但我控制不住对她的好奇与向往。
后来我明白了。我脑海中的长江都是人的江，是寄托“情语”的“景语”，是母亲河。我没有真正了解她，就像儿女永远无法了解母亲一样。因为你一出生，她就陪伴你
长江图：环形叙事与双生语境下的“断裂”追寻
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