开始写这篇影评之前特地在豆瓣看了港片笑傲江湖和卧虎藏龙的评分，作为标志或者分水岭，果然联起来一个比一个低，想必大陆影迷观众都是从港式武侠片乃至金庸古龙小说定义这个类型片概念的，但是不可否认古龙的拥趸肯定比金庸的少，因为写意的肯定比写实的受众少，当然这无关品味高低，只是剑走偏锋注定的结果。
现在我来具体说道一下，现在网上的主力观众影评基本都是70后80后的，所以港式武侠片影响巨大，尤以徐克所拍所监制的新派武侠奉为经典，其实，如果假想一下我们改革开放再提早20年，能更早的接触港片，那老一辈的影迷可能还不认同这些‘离经叛道’的新派武侠电影，大多肯定会认同邵氏公司的武侠影片，因为邵氏电影的传统都是老老实实拍片，如《少林三十六房》、《大刺客》，《锦衣卫》，现在倒开始出现有不讲历史不讲道统而开始讲情怀的武侠电影了（徐氏电影）。这其实就是类型片的与时俱进，大家看看美国西部片的成长史就会发现影史惊人的相似
2、关于唐诗。我不觉得这个片像很多评论说的“拍出了真正的唐朝”，“像唐诗一样”。看到很多评论说，啊，这段就是孤云独去闲啊，这段就是蓬门为君开啊，我完全搞不起来这种通感。要说拿修辞来比的话，这片也没什么赋比兴，空镜头也不是搞寓意的。唐诗终究是格律，平平仄仄的，不自由。非要通感，更像诗经，但这么比没啥意思，属于被感动后不知怎么表达，就拉一个比喻出来。
3、关于唐朝。这个片确实是用了唐朝的一个事，仅此而已，但它跟唐代的关系比跟现代的关系要小。倪大红靠着沙发不坐，坐在地上发呆，我有时候也这样，唐诗怎么破？无论是垂死梦中惊坐起，还是铁马冰河入梦来，都是想表示虽然我呆呆的呆着，但胸中有山河大海。可唐诗没法表达呆呆的呆着这种状态中不可言传的部分，甚至音乐和绘画也不行。闲坐悲君亦自悲，算是够收着了，只讲我在悲啥，没说我悲的都是啥，还是落纸面。
4关于古代，徐皓峰的古装是一个杂技班子，第五代的古装基本是戏班子。聂隐娘把古代拍出了日常，这才是它的好处，是第五代第六代的古装片都没有的。然而又完全是个传奇。
本文内容涉及影片剧透，但是《刺客聂隐娘》这部电影其实剧情比较简单，并没有太多悬疑和惊喜，只不过台词比较含蓄、隐晦，对中唐藩镇割据历史不太了解的观众不容易看懂，本文对影片的历史背景做一简单介绍，可能更有利于理解剧中人物的心境。
一、全国背景
唐朝自唐玄宗后期爆发安史之乱，元气大伤，经过八年苦战，到唐玄宗孙子唐代宗的时候才勉强把叛乱“平定”。为什么这个“平定”要带引号呢，首先，安禄山的几个部将，虽然名义上归顺了朝廷，但仍然拥有私人军队、私人地盘，税赋不上交朝廷，人事任免基本自己说了算，实际还是独立王国。这些叛军残余占领的地盘，就是所谓的河朔三镇：卢龙（河北北部）、成德（河北中部）、魏博（河北南部），而《刺客聂隐娘》的故事，就发生在魏博镇。其次，唐朝用来镇压安史叛军的将军们，在平叛胜利后，自己又成了新的军阀，对朝廷命令阳奉阴违，屡屡发生兵变，后来也逐步蜕变藩镇，其中最为恶劣的平卢（山东）、淮西（河南南部）等镇，其蔑视朝廷之举动，不逊于河朔三镇。
藩镇割据
刺客聂隐娘：一个人，何须同类
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