那褶皱的荷叶就像女人失去光泽的皮肤，那灰黑色的莲蓬就像女人下垂的乳房，那苦苦支撑的花茎就像女人高傲的脖子，静静的立在满是污泥池塘里，回忆过往，渴望未来，继续站在那里，风吹来，摇逸一下，风过去，依然站在那里，太阳挂在天上，却感觉不到温度，静静的，静静的，静静的。我站在池塘边呼吸那悲，呼吸那美，我闻到了那香味，很浓，很闷，很腻。
四个四十岁左右的女人，一场成熟女人们的好戏。
时间点放在年三十也是有趣。晚上外面放烟花，电视里放着春晚，而这里，四个女人在一起过年，稀疏的对话，各异的舒服姿势，漠视着现实与传统习俗。
洪晃在电影里很美，有眼袋，但是面部线条仍然轻盈，神色也淡定。
刘索拉的开场很有能量，在与车里男人的调笑中进了门。然而进门之后，与姐妹们的话却不多，告白也只放在内心。
琴琴的状态相对局促、开放。她把内心对男人的困惑、对爸爸的追忆和大家分享，在知道妞妞老公车祸后放声大哭，毫不掩饰。
在影视鉴赏课堂上的一堂课让我认识了这部电影，直白的铺叙，几个有故事的女性……于是发现随着年龄长大，你开始会珍惜一些很简单的东西。
这是一部情节并无心意的片子。但是4个女子之间的不经意的情感流动却可以看到刻骨铭心的爱情和无可奈何的现实。时间在电影画面中的再现是明显的。四合院，新旧结合的装饰，EMAIL，杂志的时刻表，Fashion的饮食，女子内心独白，4人的麻将，老式的跳皮筋，阁楼的书，毛主席的纪念章，唱盘的老歌曲，苍老的女人。一群活在记忆里的女人。看电影的人如是现实中的人总是现实的，他们不会为了一点点不经意的思念而困惑或感动，或者说他们觉得无聊，他们体会不到这些对他们来说没有意义的暴露和慢节奏。而不现实的人们，如同电影中的女子，她们愿意去体会和共鸣。而有很多是男生体会不到的。。疯了是个好的结局，也许因为现实中疯了的，太多太多了：）
最喜欢的细节是最后那段立面的城市的蒙太奇。这个中国BOOMING的真是太快了，人们连浓缩它的记忆的时间都没有了。
第一次看洪晃的书《我的非正常生活》，就有点喜欢这个五官挤在一块，笑也是哭，哭也是笑的女人。横竖看她也像是个从北京胡同里窜出来的大妞，一秒钟正经，一秒钟尖叫，一秒钟粗口他妈的，一秒钟是上流人，一秒钟堕入下流。那本书里记得最清楚的一句是：男人脱了裤子是鬼，穿上裤子是人。
看无穷动的欲望完全是被洪晃和刘索拉还有章含之所吸引。洪晃传媒大腕，章含之的女儿，陈凯歌的前妻。刘索拉音乐家指挥家作家，高干子弟。章含之，章士钊之女，女外交家，乔冠华的妻子，曾教过毛泽东英文。
一部电影里只有6个女人和一只可爱的雌性狗，这只雌性狗出现了大约不到十秒钟的时间。片子围绕妞妞的老公突然离开，妞妞从电脑里查到了一大堆“黄色”的发给她老公的Email,发Email的是她的女朋友。妞妞于是决定，过年请她的三个值得怀疑的女朋友来家吃饭，并从中找出这个发Email的女人。
故事就这么简单。妞妞住在四合院，那是一座每个人心中的房子，有家的样子，一想到四合院，就想到快乐。没有四合院，醒来不知身在何处
今天看完了一部电影——最近周围人都在热谈、今天首映的《无穷动》，本着不让后看者无聊的基本素质就不谈情节了。如果单从电影的角度来看，我觉得它不够好，或者说可以更好。当然，从演员嘴型和说话、英文字幕对不上，以及过场剪辑生硬来看，被勒令篡改的大量对白和一些戏可能是它不够好看的一个重要原因，如果看原版本应该比现在好看。看到一半我就特想呼吁一下电影分级了，既然小孩子都看不懂，既然有点粗口就觉得有问题，完全可以把《无穷动》放到R18里啊，既不影响票房也不影响观众。（比如洪晃说讲她和陈凯歌那段儿里有一句：先搞脑子<英文字幕mindfuck>再搞身体，我觉得原句起码是先把你脑子干了再干你身体，更贴切的应该是：先把你脑子操完了再操你的身体）另一个不好看的原因就是节奏，随着电影越看越多我觉得节奏真的是件非常非常非常非常重要的事情，所谓节奏并不是非要像好莱坞教案里的三分钟一个伏笔五分钟一个包袱，可一部好电影应该是张弛有度的，舒缓和紧张都不能过，就像水墨画中的“留白”，你不往上画一笔，别人就会觉得那是片云，那是条水
无穷动：男人作为消失的存在
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