题材是真的好，可惜导演境界不够，忒港农。成龙演的太假，黑帮老大硬凹好人。香港人饰演东北人让人跳戏。不接地气，没呐味儿， 没有地域气质，味不对，也不能记录历史， 失败中的失败，更别谈艺术。~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
成龍的伸縮事件
新宿事件
若說電影裡刀槍和拳腳是陽具的象徵，「新宿事件」裡不懂功夫的成龍因為仍要打爛仔交，未至於被去勢，但最少是陽萎。
「新宿事件」是野心之作，成龍收起功夫是小意思，爾冬陞想拍出北野武「大佬」甚至馬田史高西斯「紐約風雲」的格局也是其次，把一向英雄主義的成龍和走社會寫實路線爾冬陞拉在一起，才是最大膽之處。電影之成敗，就看成龍和爾冬陞之間你伸我縮的拉鋸，或曰合作。
以往的成龍電影，無論角色如何、故事背境如何，其實都是一個很「成龍」的人做很「成龍」的事：一個好打但最叻「走佬」的超級警察，港產的superhero。
故事發展到鐵頭(成龍 飾)帶著一班兄弟接管台南幫的地盤前，還道是一群異鄉人被逼上梁山的老套路，原來之後就是顛覆的開始，兄弟情義脆弱不堪，內亂一觸即發，利益與現實決定了殘酷的結局，那看來才是爾冬陞的本意。
然而不論成龍如何努力低調地演，他的角色設計還是很「成龍」，還是一個「好人」，大仁大義得有點天真，在黑幫混也是逼上梁山，如何有說服力？更突兀的是
像尔冬升的其他电影一样，《新宿事件》还是配角十分精彩，主角颇为单调，但是成龙大哥确实让我们看见了演技。
尔冬升的电影总能告诉你一些新鲜的东西。比如《旺角黑夜》里的地下社会，比如《门徒》里的毒品，比如《新宿事件》里的日本境内的中国帮派。即使他的故事讲得不行，只要有这些东西在，作品也不会全无意义。显然，尔冬升在构思之初便深入调研，定下主题。主题才是尔氏电影的宝石，故事只是展览架。
这算不算是主题先行？
和同学争论到了感谢的意识。 剧情在江口利成被铁头就了之后，首先马上掏出一叠钱回报。记得以前曾看到有帖子说过，西方对于感谢首先是给予金钱回报。对这个镜头存在疑问的，大概只有国人了。国人总是显得那么...
成龙终于没做那些蹩脚的傻笑和跟斗，出演了进行说教的本性憨厚诚恳的铁头。
这个角色的一定程度上还是很到位的，毕竟角色出来时，就带有致命的弱点，那就是没有理解所出社会的游戏规则。当你还没有到能按自己的意愿（尤其是那些纯朴的幼稚的梦想）去碰撞已既定俗成的游戏规则时，必定会死的很难看。
因为你总是不理解人性，你想让别人灭了人性。
政坛混出水平的都是老江湖，“死去的人已经没有什么价值，尚存世间的财富，才是最重要的。”
确实，过去的已经没什么意义了，未来才是需要去把握的。
不过在可预见和不可预见的未来，我坚信黑金政治是永存的。“政界，财团，黑帮，娱乐圈都是混在一起的，全世界都一样。”
而财团和政坛才是主决者，他们敏锐的嗅觉基本可以主宰格局的演变。
阅历不多。但我觉得描述那个时代的人和环境却是很得当的。惨烈的结尾也是应该的。剧中或多或少可以让自己领悟到一些人生相关的哲学。
《新宿事件》按说是一个常见的出走他乡混黑道，运气buff的故事
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