《黑暗骑士崛起》上映后，有弹有赞，不少批评者都对格斗动作的设计大为不满。这也难怪，卡通片中的蝙蝠侠常常是飞旋着击倒敌人，那轨迹连最优秀的杂技演员也模仿不来，老四部真人版电影里虽没那么花哨，至少也是帅气利落的高手做派，上窜下跳不带喘气的，腿踢的又直又圆，符合大多数人意识里全能武术家的设定。养眼惯了，猛地见到这全靠蛮力的一拳一脚，搂抱打滚，当然觉得太业余。但诺兰听完这吐槽可能要吐血，综观该系列三部曲不难看出，他致力打造的是一套风格写实的犯罪动作片，虽然打着“蝙蝠侠”的旗号，却和寻常漫画科幻片不是一路，更不是真人版卡通片。因此动作设计的优劣，要换个角度评价。
动作片的打斗风格要和影片基调相符，一旦违背肯定会闹笑话。007电影里邦德总能在不污染西装的前提下，三下五除二搞定对手，即使到了克雷格扮演的愣头青，也不可能像史泰龙、阿诺的某些角色一样，和对手在泥浆地里滚着搏斗，绅士特工和丛林莽汉的身份决定打架方式的区别。《黑客帝国》里维斯一出手就是中国功夫加慢镜头，如果《虎胆龙威》的老布也这么搞定对手
当他驾驶飞机飞向大海的时候，我承认我哭了，
我莫名其妙的哭了，我曾经深深迷恋过的一个蝙蝠侠。
我也曾经喜欢过小丑的癫狂，但是我所知道的蝙蝠侠是从侠影之谜的那个超级英雄。
那个时候，我几乎一个学期的时间都在晚上听着国语配音睡觉，我知道他所经历的一切，他的脆弱，他的坚强，他的爱情，他的亲情，他的愤怒，他的蜕变，他的经历，他的所有。
那个时候，我认为我就是他，在黑夜当中穿行的一只蝙蝠。
受到过伤害，没有沉沦于黑暗，藏于黑暗，直到打击邪恶和黑暗。
这种片子没必要细说，脑残粉们早就亲吻过它的每一寸肌肤了，说点我觉得好玩吧。
很多人都看出来了，高谭市是西方资本主义世界的一个缩影，所以对它的分析挂靠上对西方资本主义的分析，显然顺理成章。影片对贝恩领导的暴动的描写很苍白，远没有对高层精英的展现来得多样而细致，这点齐泽克说了，他没说的是，为什么这么苍白呢？
归结于对无产阶级革命和占领华尔街运动的污名化？有这个原因，不过我觉得更重要的是，影片中给这场暴动的阶级定位本身就很脆弱。从影片中对高谭市的描写可以看出，这是个已经进入后工业时代，大量工业转移到第三世界国家的中产阶级社会，就算猫女代表的下层贫民，好歹也还有间斗室可以栖身，这说明高谭市的市民主体其实并没有参加革命的动力。无论第二集还是第三集，也都没有表现中产阶级上街抗议的镜头。这一集参加暴动的主力，是下水道里的无产者，而这些无产者来源，居然主要是孤儿院的超龄毕业生！这种天真的设定简直叫人吐血！
正因为这种阶级基础的混乱，使得贝恩的暴乱变成了一个笑话。巴黎大革命、无产阶级专政、占领华尔街
虽然这一部确实不如黑暗骑士，但还是必须因为偏爱果断打上五星推荐。当影片结束，荧幕上打出The Dark Knight Rises时，下面掌声一片。
如果说提姆伯顿开创了蝙蝠侠的暗黑系，那诺兰真正深入了蝙蝠侠灵魂的最阴暗面。没错，伯顿的影片充满了浓郁的黑色哥特风，可重点是刻画出高谭市这个城市的堕落腐朽和反派人物的邪恶。但对蝙蝠侠本身的描述只停留在表层，更多是在赞颂这个高谭市天子骄子的丰功伟业。诺兰，还原了一个有血有肉，真正有灵魂坚持正义的男人，而非神一般的英雄。
除了蝙蝠侠，诺兰在三部曲中对阿尔弗列德的人物个性也加深了刻画。在以前的影视作品里，他只是布鲁斯韦恩永远衷心的管家，而这一次与这个睿智的管家相比，蝙蝠侠只是一个名叫布鲁斯韦恩的热血男人，些许鲁莽，些许死脑子。迈克尔凯恩功不可没，在他的诠释下，阿尔弗列德亦父亦友，占据了布鲁斯的生命占了不可缺少的位置。
TDK中，这位亲切机警的管家就看穿了小丑的用意，而蝙蝠侠同学却是到了最后才悟出了真谛。也是这位管家，隐瞒了瑞秋最后的选择，给了布鲁斯一个美好的信念
蝙蝠侠：黑暗骑士崛起：黑暗骑士再现
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