当一个充气娃娃具有心后，她漫步尘世，经历过悲欢离合之后，才终于发现，尘世遍布像她一样的空气人偶。空气人偶虽无心无思想，但在现代社会中，又有多少真人充当了空气人偶呢？
这部影片的一大亮点就是其背景音乐的选择，总能为影片的“表词达意”增色不少。
影片以舒缓沉郁的音乐拉开序幕，也就默默地将影片中所有的人物抹上悲剧色彩。
影片的另一特点就是注重细节，处处埋伏笔，环环相扣，情节与情节极为紧凑。
唯唯诺诺的餐馆服务生，一心扑在孩子身上的父亲，暴饮暴食的女生，对衰老感到畏惧的中年妇女，每天看年犯罪新闻的女人，每餐吃生鸡蛋泡饭的影碟店老板板，整天与影碟打交道的影碟店帮工，他们是剧中所有的“空气人偶”。而做了一辈子教师代理的老秃头，更像是悲观的生命旁观者与批评者；小望在失去恋人前是一个内心充实的人，恋人死后，内心就空虚了。到处和人说“辛苦了”的妇人应该是该剧中唯一一个内心充实的人。
首先登场的是男主人，一个唯唯诺诺的餐馆服务员
这应该算裴斗娜在电影中最美的样子了，雪白剔透的皮肤和黑漆漆的大眼睛，嘴唇丰满晶莹，完美的身材。只不过那时候的她还是一个没有心的充气娃娃，属于不可燃垃圾。
慢慢的，她的形象越来越有生气，因为她有了一颗心，生活也随之生动。她想拥有人的属性，有一个属于自己的生日，从可燃垃圾变为不可燃垃圾。可是生活还是在提醒她依然还是一个充气娃娃，她被新的充气娃娃替代，被影碟店老板强奸，被心爱的人放了气又充了气，又放了气又充了气……就想小田问：是否体会到的都是这个世界的失望
这部电影内涵很深。通过一个有心的玩偶，贯穿了对自我和人生的思考，空空如也的人何其多？差不多每个人都会成为人形动物，却失落在虚无的世界里，亟待拯救。当玩偶小望两次与创造她的人相见还有多次与公园里孤独的老者接触，都引发了我的思考。手心冰凉的人心却很暖，很喜欢这句话。当告别创造她的人时，那人说，这个世界凄凉，但还是有些许温暖的。当玩偶被录像带店主性侵后取出自己的塑胶阴道清洗时，她的意识里一再重复的是：我是人类发泄性欲的替代品。我不是一个真正意义的女人
在我预览影片的画面质量的时候，外甥女小樱走进房间，一眼看到了大叔给玩偶盖被子的镜头，她问：他为什么给娃娃盖被子？因为他很爱它？这个叔叔是不是不开心？
8岁的孩子，也模糊地感觉到，一个人，如果他痴迷于一个娃娃，也许是因为他心中有某种不快乐。
小樱不懂得说“寂寞”这个词，不然她应该会问：这个叔叔是不是很寂寞？
柔和的光线，柔和的音乐，干净简洁的镜头，电影用着舒缓的节奏，讲述了一个忧伤的故事。
有了心的人偶，在被原主人拜托做一个普通娃娃的时候，问：
“你是要我不要有心吗？”
“是的，那对于我来说太麻烦了。这就是我当初选你的理由。”
“我很麻烦？……这样么说真残忍。”人偶伤心地转身跑开。
男主人追了上去，一边喊：
“你不麻烦，是人类很麻烦！”
是的，人类很麻烦。
那么多的纷争，那么多的不如意，那么多猥琐自私的念头，那么多的粗暴与放弃。头脑不太灵活、每天与人偶一同生活的餐饮店店员，对犯罪事件紧张兮兮的老年女人，躲在出租屋里暴饮暴食的年轻女子，拖着氧气瓶散步的老人，带着女儿生活的在超市打工的离异男人
一个40来岁的中年男人，在餐厅做着服务生的工作，每天下班后的事情就是和充气娃娃一起吃饭，给充气娃娃洗澡，和充气娃娃做爱……一个20多岁的年轻帅小伙，面对一个赤身裸体的充气娃娃，最热衷的事情居然不是XXOO，而是吹了气又放气，放了气又吹，直到累的精疲力尽……在很多人眼里，只有日本人才会这么变态，也只有日本导演能够拍得出这样的影片。假如这个充气娃娃是由柚木提娜扮演，那不用怀疑，这就是一部变态X片，但是枝裕和和裴斗娜这两个名字就已经告诉我们，绝不是那么简单肤浅，影片在变态表象的背后充满了哲理。
一个充气娃娃在一天清晨突然之间活了过来，她像正常的小姑娘一样穿上自己喜欢的衣服出去散步，接触着周围各式各样的人，找到了一份自己喜爱的工作，爱上了一个帅气的男孩，她拥有了一颗心脏……但这并不能改变她充气娃娃的命运，手戳破后她依然会泄气，依然要通过气筒充气或别人吹气才能保持着自己身体的充实，她自己的空虚无法自己来弥补。
片中周围的男男女女几乎是同她一样的一群人，只不过他们充实自己的东西有所不同
2009年，是枝裕和已具相当的国际知名度，但风格并未完全确立，巅峰也未到来，本片就是多样性尝试的结果。现在回望《空气人偶》在其十余部长片序列里绝非代表作品，却是最美的作品。受益于台湾摄影指导李屏宾先生55岁的巅峰挥洒和韩国裴斗娜的倾情演绎。当然，是枝裕和一贯的悲天悯人对人性无边界的关注是大前提，原创性和忘我的态度是我们所不及。比如贾科长绝不会去拍摄一本漫画的，因为他怕坏了名声。
2020年，比是枝裕和小十几岁的才女编导棚田由纪接棒，续写空气人偶的来世《爱情人偶》
“空气人偶”惊艳！空的人吹上汽也还是偶
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