柯南伯格实在是太对我胃口了，他总能用身体的进化创造出最深刻的隐喻。以弑子开头，通篇都是对人类进化的诘问，又或许不仅限于此，更是对人类理解客观世界运行规律方式的质询。
"Body is reality, surgery is the new sex."尸验活人而非活人验尸，情感拷问灵魂而非灵魂审视情感，器官背叛系统而非系统献祭器官，谋杀提纯谋杀而非表演升华谋杀。当表演者交出了表演的义务时，就要时刻承担被凝视的责任。而在解剖刀与机器下进行new sex，情感上或许比一般的old sex更生动。
最喜欢探讨食物的那一段
看到金基德说出自己也只是做到了自己能做的极限时，一直有些疑问不明白他的具体所指。一看柯南伯格这部《未来罪行》，第一时间就想起金基德的话来了。
金基德的大量作品中都是展现人们在痛苦中的挣扎或者彼此倾轧中寻找解脱。《莫比乌斯》中主要角色们就是发现了用刀扎刺身体能获得与性爱等同快感的方法，但是这也带来了新的问题。
在某些层面上，《未来罪行》从身体构成到对社会政治的解剖更为一针见血；当然，剧情的设定只从艺术家这边的唯一视角展开时，影片就只能以管中窥豹
我不满意的点在于这固然是一种身体转向，但最后的落脚点仍然是主体哲学，甚至没有够到尼采的权力意志。所有出现的身体艺术（比如塞杜的人体植入，拉链，内脏纹身，异食癖）看似是叙事核心但实际只是充当一种电影奇观，实际上，caprice直到最后还在寻求meaning，但有没有一种可能身体本身就是meaning，它的退化它的飞升它的疼痛欲就是meaning，从预告开始就希望能从性和身体这个老命题上往下挖，但好像最后只是“有什么东西飞过去了？”不是说这样不好，只是和预期相悖
曾经学写故事被大量的模板困扰，内心想着“这还是我所热爱的创作吗？”后来看了柯南伯格的片子，我才从中得到了解放，创作原来如此自由。《未来罪行》是我观看的第21部柯南伯格作品，在评论前，我得先下个结论：尽管我很尊敬柯南伯格，但是不得不承认他这次有失水准。
影片的中英文片名都在强调“罪”（Crimes），在基督教中，每个人都是有原罪的，片中的每一场人体艺术表演很有仪式感，影片就是这么有宗教意味，同时“进化论”也是这片的重要组成部分。几个世纪以来
未来罪行：一般般的剧情片 大可不必如此晦涩，有话直说好吧
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