如果交替剪辑在情境到动作的过渡中必不可少,那么在这样产生的动作中,在决斗的背后,就一定有不符合任何剪辑的东西。
人们称这条定律为巴赞定律,或“禁忌剪辑”。安德烈巴赞指出,如果两个独立动作产生某种效果可以用剪辑证明的话,那么在这个产生的效果中就必然存在一个瞬间。在这里,两种成分针锋相对,并必然杯置入一个不可逆转的共时性,人们既不能用剪辑,又不能用正反打镜头。
巴赞以卓别林的《马戏团》为例:任何特技都是允许的,但夏洛特必须进入狮笼,与狮同时出现在一个镜头。
卓别林的电影是有魔力的,我记得小的时候还在读书正在做功课,听到哥哥在隔壁偷笑声音很轻,就是那种没有憋住的笑,我就知道他很有可能是在看卓别林的电影,于是我就会冒着被大人说的风险,忘乎所以地悄悄溜过去一起看一起偷笑,由于是黑白默片,所以没有声音一般不会被发现。那时候不像现在网络视频很方便,想看都可以找出来直接看,所以那时候有机会看是绝对不能错过,否则不知道猴年马月才能再看到呢?小时候看只觉得卓别林的片子好笑纯属当喜剧片看,可长大了却渐渐地发现
卓别林一生拍了88部电影,其中67部是在30岁之前拍的,大多是电影行业发展初期那种十几分钟的短片。后来,能够自主策划和导演默片54年,并且在有声电影风靡欧美的情况下,他的默片还能颇有利润,很多一部分还卖的比那些有声电影还好。据作者的自传中透露,他来源于一个父亲是一个舞台演员,母亲是一个舞台歌唱家的家庭背景,加之父母感情不和,故而自己很少和父亲在一起,只得和母亲以及哥哥相依为命,之后因为母亲喉咙沙哑的原因,中断了演唱的工作,也就没了生活来源
六月上影节,和女朋友看了《马戏团》,美琪大剧院浩浩荡荡百十号人,来老戏院看一场4K修复的、93年前的电影。独立字幕条极其old school,在银幕下方,想要看清需要伸长脖子。偌大电影院,前面的观众全场需要左右摇摆调整,就像千头观音。
一个小时多一点,卓别林他老人家自然是有能力让人全场笑到尾。三毛流浪记式开头,到六尺巷式结尾,成全金童玉女一对,目的是让观众再对他献上同情。
卓别林在1927年拍摄这部电影的过程中:和Lita Grey离了婚,母亲去世。第一届奥斯卡,1929年举行典礼
【马戏团】让人流连的喜剧片 用自己的滑稽与悲壮成全别人的幸福
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