最喜欢达内的一部影片，是那种看完忍不住说“不愧是达内和歌迪亚”的感觉。那么美丽的歌迪亚在这部片子里完全素颜，像被现实和精神双重重击又竭力挣扎的弯曲的背部曲线，让人印象深刻。影片设置的两难处境，是拿1000欧奖金，还是保住一位抑郁症刚恢复的同事的工作？桑德拉每找到一位同事，就在经历一种人性可能的回答，同时也让观众做一次自我诘问与选择。有暴风骤雨般暴力的拒绝，装作不在的冷漠的拒绝，同时也有温暖的拥抱，有宁肯选择和丈夫离婚，也要支持桑德拉的善意。这同时也是桑德拉自我摇摆、克服
80分
小小的故事，讲的精细，演的朴实，照样是可以打动人的。一个女人，为了保住自己即将丢掉的工作，奔走在充满一线希望和自卑放弃之间。毫无疑问，对于她这样一个身心都原本脆弱的女人来说，失去这份工作，很容易让她在精神上崩溃，还好她还有一个始终支撑她的丈夫，和一个自愿帮助她的女同事。于是，她带上她的自尊，敲响了面前的一扇又一扇门。她不知道门后面的人是否会答应帮助她，有的人带给她感动，有人给她鼓励，当然也有人给她无情的打击或是无奈的拒绝，整个过程就像是一场设计好的考验人道德水准的社会实验，在这一次次反复询问过程中，她曾经因为经受不住精神压力，选择逃避到死亡中去，但导演告诉我们，希望总是在的，所以她重新站了起来，并且能够不再一叶障目地看待面前的困难，那不再是不能逾越的失败，反而是可以在失败中获取新的力量。这应该就是“打不死的小强”的精神吧。
因为有这么多的不同的反应，确实可以给看片子的我们一个参考，如果手拿一张投票的是你我，会选择什么？忽然想起不久前和同事聊起喜事上的红包
这部是拍主体性比较弱的女性精神怎样在非常艰难的情况下立起来的故事。丈夫在这个过程中起到非常重要的作用，他温和善良又有力量，自己都很艰难的情况下调动所有理性帮助垮掉的妻子正反合。告诉她，结果没关系，但你一定要把这件事情做完。这就是主体的姿态——我怎么都要依我的自由意志完成这件事，其他都不重要。
而且意义正体现在过程中，踢足球的男同事立马抱头痛哭，悔恨自己选择了奖金而不是保住她的工作，又去帮助她拉自己朋友的票，这就是恢复了人性
安妮在这件事上与丈夫发生了争执
相比此前无可比拟的骄人成绩（两次金棕榈，一次评委会大奖，一次最佳剧本，一次影帝，一次影后），达内兄弟今年的戛纳之行，意外地以颗粒无收而告终。《两天一夜》为何遭遇滑铁卢？要说清楚这个问题，不妨从一般意义上的形式和内容两方面入手，对其作品做个简单的回顾和梳理。形式上，最为观众津津乐道的达内标签，大概就是手持摄影和配乐了，而内容也即剧本创作这一块，根据他们电影的风格特点，姑且将其分为主题和结尾。
摄影
兄弟俩是拍纪录片出身，对真实客观的苛求想而易见，摄影选择手持更可谓顺理成章。及至拍故事长片，这一得心应手的技术得以延续，其特点主要有二：一是跟拍和摇晃，这方面的例子不胜枚举，“罗尔娜”和“罗塞塔”的背影都曾让人印象深刻，奥利弗·古尔迈更是被网友戏称为“后脑勺影帝”。至于晃动，在《罗塞塔》《他人之子》两部影片里，运动镜头产生的眩晕感绝对和杜可风的摄影有得一拼，观者要是处于微醺的状态，怕是可以直接给晃吐。第二则是大量的特写和近景，因为画面逼仄带来的幽闭恐惧感
《两天一夜》赢回自己
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-60759.html
