学习社会政治出身的意大利导演吉安弗兰科·罗西在摘得金狮后依然固执地将镜头对准这个社会,只不过这次不是他所熟悉的意大利,而是西西里海湾的小岛——兰佩杜萨岛。也因为在难民问题尤为严重的今天,这个小岛另一个特殊的身份让它成为了大家的焦点——难民偷渡的前哨站。而电影《海上火焰》就发生在这里开始。
影片的开头对准了一个小男孩,他在野外玩耍,砍下树枝制作弹弓。在接下来的故事里我们了解到他具有很多孩子共有的天性,调皮,贪玩,不喜学习,但他却是这个岛上居民一个很典型的代表,也正因为如此他成为了这个故事的一条主线的核心。紧接着的第二个场景夜晚旋转着的雷达,一个通信交流的指代,我们听见了难民和救生人员的对话,嘈杂的对话戛然而止,难民们的命运未卜。可以想象出这其实正是大多数偷渡难民最真实的命运写照,不计其数的难民潮中能存活的毕竟是少数,葬身大海或许是常态。而这次对话也拉出了这个故事的另一条线索:难民问题。由此开始双线叙事构建了起来。
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1. 居然得了金熊奖。
2. 很多人物的处理,就是放在那里呈现这个小岛的居民组成?闲散的,并不不愿意让它们有何交集。
3. 难民问题大概是我余生躲不开的,在欧洲大陆、美洲大陆都不得不面对的世界趋势。以前是高一点的文明采取了野蛮的殖民形式,但带来了事实上的殖民地“文明”的被迫升级。现在没有殖民地时代,则变成了在落后地区,残酷的本国统治者压榨下,人往高处走的流动。文明的冲突以这种方式呈现,给各方都带来了新问题。
4.人类会怎样应对呢?
#每日一片# #柏林电影节# 上月17日晚因为正值柏林电影节期间于是在法国文化中心看了柏林影展,去年拿了最佳影片的《海上火焰》,当时整个人感觉都不好了…看完第一反应是这金熊奖给的也太水了吧!?在观影前,我早已被《海上火焰》这个美丽的名字所吸引,加上海报中红蓝二色的运用,让我在去年开奖后心里就一直抱着小小的期待。但是影片开始没多久就叫人感觉有点不对劲了…因为这部电影始终打的是纪录片的旗号,然实际成片雕琢痕迹太重了,不是说有着平实的镜头,描述真实的事件就能算纪录片吧?所以前天的奥斯卡这部柏林金熊没有获得纪录片奖项着实不奇怪。
《海上火焰》这个名字从老奶奶的口中娓娓道来,以前打仗的时候海上总是一半海水一半火焰。这是当地一首民谣歌曲的名字,老奶奶给电台打电话点播了这首曲子,为他出海打渔的儿子祝福。战争与难民的身份相呼应,“海上火焰”并不难理解。
影片分两条线,采取双线叙事的手法。第一条是住在意大利边缘兰佩杜萨小岛上的小男孩Samuele及其家人
更新:真的没想到这篇影评也能被抄袭。
接到群众举报,台湾《镜周刊》作者黄以曦于2017年5月14日发表的影评抄袭本篇,看了下是很拙劣的抄袭和洗稿,这种跨“境”利用大陆不怎么看台湾杂志的抄袭真是醉了,也说明了豆瓣影响力。这片子看的人虽少但我这篇也是排名第一的影评,这都敢抄也是牛逼,麻烦杂志编辑采稿前先百度一下。
附抄袭链接https://www.mirrormedia.mg/story/20170508inf002/
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无政治,不柏林。
本片赢得金熊奖是意料之内的事,现在欧洲最火的和世界共同聚焦的话题是什么?难民。坐在电影院,看到导演吉安弗兰科·罗西的字幕出现不由会心一笑,一个如假包换强烈罗西风格的“纪录片”。如果《罗马环城高速》有摆拍争议的话,那本片完全可以说是一部影片而非纪录片。罗西和他的片子不算是我很喜欢的,比起沉默展现生活的纪录片,我更喜欢他充满浪漫和诗意的老乡保罗·索伦蒂诺。然而罗西影片中展现的对人类的悲悯,对底层人民的关注,对生命苦难的洞察
今年二月,意大利导演吉安弗兰科·罗西凭借他的纪录片《海上火焰》再次在世界顶级电影节上受到好评,捧回一尊金熊。三年之前,正是他的《罗马环城高速》在威尼斯电影节夺得金狮奖,所以这回夺熊也未能算是惊喜。眼看欧洲三大电影节罗西已雄踞其二,纪录片上位的历史性突破既让人感到振奋,又让人有些惆怅。
《海上火焰》的双线结构初看上去不免让人有点困惑:从现实层面来说,一方是漂洋过海、满脸悲怆无助的黑人难民,另一方是意大利小岛兰佩杜萨普通的居民,一干人等过着平凡甚至无聊的日子,每天不过就是喝喝茶,铺铺床,甚至点点歌儿,让人想起《罗马环城高速》中的芸芸众生。两条线索之间互不打扰,唯一的交集便是兰佩杜萨的无名医生,他既是岛民的救护者,又是难民的大救星,除此以外再无其他。导演敏锐地发现了这其中的荒诞性和复杂性,将两个“平行世界”巧妙编排在一起,构成了其对欧洲难民问题的第一重讽刺。
罗西的意图还不止于此。在现实层面之外
“海上火焰”一面是天堂一面是地狱 一半是海水一半是火焰
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