是枝裕和一直惯用的元素:火车,小孩(男孩女孩)奔跑玩耍,人不动火车动,海水,一起吃食物,离异家庭,父子对比(父亲也死了妻子),大人说话小孩旁边听,夫妻躺在床上说话舒服拉近距离,日式背影
刚下完雨的阴天的路面真好看
女主给婴儿在盆里洗澡
女主在去看被撞的男友坐在车上车外的红绿灯一闪一闪而过,玻璃上的水珠
母子坐在火车站的镜头让我想起来山河故人
出现了一阵阴一阵阳的不可控画面
一家人坐在那吃西瓜,有很多种方法能显示出一家人的惬意和和睦,小孩抱大西瓜
小津的低角度
存在,如果习惯了以自己的价值取向去度量别人,即使是善意的,也未必收获好结果。
生死之间,有很多东西由不得我们自己去明白,很多时候,需要的只是放下,即使有一些莫名,也不必要去追究,去沉入,因为注定无解。
象征爱情的绿光也好,暗示生死的幻之光也好,有,就美好,没,也可以假装看到。
《幻之光》是枝裕和的处女作(1995年上映),距今相隔23年,但风格始终如一,而其水平也渐入佳境的过程,与中国导演“虎头蛇尾”大不相同。
此片“广焦全景”静态机位拍摄的镜头颇多,即同一个场景镜头下只是角色的走动,及时光的流逝…
有点平淡无味,有点压抑沮丧,模糊的身影,不解的谜团,没有结局的故事,因为日常生活仍在继续…
拍摄于1995年的《幻の光》,是枝裕和导演的长片处女作。
这是一部非典型的日影,一部可以清楚地看到导演电影观、美学观、师承脉略的电影。
故事非常简单,却又深邃人心。丈夫莫名其妙的自杀,是一直萦绕在由美子心中的疑团和痛苦。后来她改嫁,和第二任丈夫在海边的偏僻小村庄生活在一起,平静地有如被世界遗忘。但过去的事并没有在她心头抹去,她发现现在的丈夫的心也是残缺。
是枝裕和的影片是靠细节堆叠出的人物内心取胜,而刻意淡化情节。在《有如走路的速度》一书中,他讲到了自己的电影观:电影是记录生活的。他的导演手法也是尽量写实,还原生活的原貌,触及人物内心。
写两个人物相爱,没有“金风玉露一相逢,便胜却人间无数”的情节,也没有刺激性的画面,而是描绘丈夫偷回来一辆自行车,两个人往上面重新涂油漆,由美子一边涂一边突然说“警察来了”,丈夫吃了一惊,由美子开心的大笑。
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写两个破碎的家庭合并为一体的时候,是枝裕和并没有写人与人之间的间隙和生活隔阂,而是描绘一家五口人的天伦之情。夏天坐在门前吃西瓜
《幻之光》虽已死去,不曾离开。
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