当你以为自己得到了完全的自由之后，自由又反过来开始束缚你，因为它总与孤独和痛苦相伴，是自由让我们无法成为真正真正独立的个体，也是自由让我们孤独无助。很多时候我们期待自由，得到了之后却希望有人陪伴，时间久了又希望一个人做自己的事。这种永远存在的矛盾，就像很多时候我们不是爱对方或者沉浸在爱情里面，而是爱恋情中的自己和沉浸在爱情里全心全意付出的自己，我们都偏离了爱情的主体，我们都是自私的。所以当女主发现了亡夫的情人，她才从自我隔离、以孤独换取救赎的试图中脱身。当然，救赎尚未完成，女主还在蓝色之中哭泣，生命中的过客们也一个人在过自己的生活，每一个孤独的个体都难以做到完全的救赎。
一个极有可能是绑在车底的摄影机带出一个基耶斯洛夫斯基式的优雅镜头，通常被理解为现形天使的路边男孩似乎习惯了人们的漠视，（这个男孩在关于杀人的短片中被处决了）他招招手试图拦下车子，可是车子疾驰而过，然后义无反顾的直奔死神而去，镜头特写男孩奔跑的脚步，在这一点似乎暗示了人类被拯救的可能性，这种遥远如星辰般依稀却让人难以拒绝的珍贵希望是基式电影所特有的，这种希望并非一种口号式的廉价象征，只有当你生活在绝望当中的时候它也许会眷顾你。特写脚步之后，又拉到了接近远景的中景，直到画面消失在黑暗中，我们已经完全没有必要关注事故本身，虽然这是一起由于漏油而引起的偶然事故，但是这种偶然性充斥着人类存在的现实处境，太阳每天都会升起已经发生了几亿年，但是今天的太阳升起还是一个偶然，正因为这种实在的偶然性导致小男孩会掉进冰窟窿（十诫关于生命的短片），也因为同样的原因会有人在遭遇风暴的时候在海上得救（红色结尾）。
当朱丽叶失去丈夫和女儿的时候，朱丽叶的第一反应是赴死，她打碎了玻璃门想拿些安眠药
交响乐起，浓郁的蓝色包围之下，朱莉突然惊醒，蓝色跟随乐声，渐浓渐淡，出现消失，一脸错愕的朱莉沉浸在这突如其来的乐声里，这是他丈夫生前最后的乐章。
把悲伤注入每一帧画面的基耶斯洛夫斯基是色彩运用的大师，如果非要挑一种最忧郁的颜色，那必定是蓝色，蓝色最能代表基氏的悲。
蓝白红三部曲之《蓝》，从蓝色玻璃、蓝色房间、蓝色糖纸、蓝色水晶、蓝色泳池这些外界实物之中汲取蓝的因子，让蓝色的光线无处不在，让朱莉的悲伤从头至尾，并感染到与她相关的所有角色，观众从中读出的
蓝色，是世间最忧郁的颜色，也是世间最自由的颜色。
全片的开头，便是沉闷阴郁的调调。女主人公Julie一家人在高速公路上出了车祸，丈夫柏利斯和5岁的女儿不幸去世，她万念俱灰，将柏利斯生前创作的乐曲手稿全部毁掉，也不接受外界采访，独自租了一间公寓，自我地过活。而柏利斯生前好友Oliver苦苦追求她多时，并且续写了柏利斯未完成的交响曲。Julie并不接受这一切，她将自己孤立封闭起来，那么决绝地想要遗忘过去，但回忆却像一把沉重的枷锁一般囚禁着她。
不得不感慨，本片的细节非常到位，在声光影之间感受到细小而灼热的温暖直抵灵魂深处。
Julie的内心如同她的外表一样坚强，孤傲。在得知丈夫女儿去世的消息时，Julie偷偷在医院拿了半瓶安眠药，刚刚吃进嘴里后她像忽然想起了什么似的，立刻把满满一嘴的药片全部吐了出来，她其实并不想死，只是心里迈不过那道坎。蓝色，终于出现了。Julie回到老房子，从那间刷成蓝色的卧室里扯下一串蓝色的风铃，那是她唯一带走的过去的物品。当她坐在漆黑的楼梯上，蓝色风铃反射过来的蓝光美丽残忍
“蓝白红三部曲之蓝”听说有人觉得这电影乏味？
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