從一開始平淡逐漸發展到瘋狂，隨著兩位主角的性格揭露，不安的氣氛越發強烈，一直到片末一次爆發，還好導演很仁慈讓一家子結束得痛快
這是真實故事改編的，1933年一個有錢人家的女主人和女僕發生衝突，由於女主人本身就有點歇斯底里，平日主雇雙方矛盾不斷積累下，在衝突中大爆發，女僕挖出了女主人的眼睛，並且拿著錘子和刀具瘋狂攻擊兩個小時
很多時候世事是無解的，各種因素混合產生了必然性，當然我們可以一昧指責一方，但這無助問題的解決
社會的組成就是人們互相服務彼此，我幫你打掃做菜，你給我錢
看到一半我忍不住看了看手表想临时走人，没好意思走只能忍下去。从一开始在火车站接人的画面和当时的背景音乐就很压抑了。在最后爆发前，一切都似乎平淡得过分。没有冲突，或者说内心的冲突被掩盖得很好。
一路看，一路皱眉。不知道小说是不是和电影的一些前情交代/暗示是不是有所不同，我一直努力让自己不那么讨厌两个所谓贫穷的女人的所作所为，一直在想着一句中国名言，“可怜之人必有可恨之处，可恨之人必有可怜之处”。然而，越看到后面，忍不可忍就无需再忍，讨厌就是讨厌。
太冷酷了，太冷静了
每天的社會新聞千奇百怪，偶有的滅門血案總會留給人們「怎麼會這樣？」的悚然，警察一定也會朝受害者與兇手必有不共戴天之仇的方向偵辦。有些這樣的案件在找到兇手後，發現犯案的動機是因為某件不過爾爾的雞毛蒜皮之事時，帶給人們的驚嚇更大，「冷血」、「神經病」等字眼便會隨即在人們的心中一閃而過。但有些社會學家或心理學家，甚至所謂紀實文學的作家，他們會認為這「其中必有緣故」，從而追究探討，並發表成果報告，美國作家楚門‧柯波帝的一本書《冷血》便是這樣的作品，還兩度被改編為電影。
整个影片从开始就笼罩在配乐的悬疑惊悚之中，我自己看完就看出个阶级对立，然后是对于佩尔阿姨饰演的邮局让娜的难以自抑的厌恶，然后找播客听了戴锦华老师的一段赏析，记录一些要点如下：
夏布洛尔的法国犯罪片，着重于对犯罪成因的追逐 ，对罪犯的社会心理和个人心理心灵扭曲与变态的观察与描摹 。
他的影片流露出明确的双重认同：一面是叙事呈现始终制造着对于罪犯的同情式的理解（理解式的同情），高度个体、隔绝的、边缘化的“后弗洛伊德式”的犯罪心理学的特征
从奉俊昊可以追溯到夏布洛尔，从夏布洛尔又可追溯到卓别林。后人想讲的话，其实前人早就讲过，能翻新的可能只有具体情境。寄生虫要不是结合了韩国国情民生，在这部冷酷祭典面前可能连仅存的优势都不复存在。
苏菲代表劳动阶级，看起来朴实无知被剥削，口头禅是“我不知道”。但早年很可能因杀掉父亲而远走高飞，是一颗很容易突破人伦底线的炸弹，无恒产者无恒心；她是不认字的文盲，但工作勤恳认真，所求不过是能安稳地劳动，直到饭碗破碎的那一刻。别忘了孟子说“苟无恒心，放辟邪侈，无不为已”。
《冷酷祭典》当虚无的否定性爆发时，仪式是什么样的？
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