今天要给大家讲的故事的名字叫 La isla minima(沼泽地)。这个故事发生在二战结束35年后的1980年，西班牙南部的某个小镇上，那儿正处于工人为了争取自己的权力，大规模罢工的年代。
那儿发生了一起少女失踪案，两位探员Pedro（佩德罗）——高帅的那位 和 Juan（胡安） ——那位法西斯，奉命前来调查。失踪的是17岁的Estrella（艾斯特雷） 和 她的妹妹—15岁的Carmen（卡门）。据目击者大妈说：“她们上了一辆型号为Dyane 6 还是 2CV的雪铁龙轿车，（看来不管哪个年代的女人都对车子不敏感啊~ ）。
那就先到失踪者家里去调查罗~ 失踪者女孩们的父亲在港口经营渡轮，那真叫一问三不知啊，倒是母亲在最后提供了点干货，把陈老湿拍的一部分残缺胶卷作品提供给了探员.....
探员在回去的路上，碰到个渔夫，说有个神婆想见见二位，两位欣然前往，神婆果然对得起她的尊称的第一个字——神，借问女孩何处有，神婆遥指废弃场。两位探员于晚上前往废弃场，在一口枯井中发现一个小包，里面有Estrella（艾斯特雷）的长筒丝袜，但晚上难以查看
或许被过高评价了。电影应该属于闷的类型。不管立意多高多大，只要你闷那其实就代表了说故事能力不强，并没有让观众感到满意。其他我觉得都挺好的，线索都算是比较清晰，社会背景交代的还算可以，最后的结局也是合情合理。在那个时代背景之下，有权有势的人并不是那么好扳倒的，绝非两个小警察就能搞定。所以我觉得结局是没有问题的。闷扣掉了一星。
以下为个人理解：
在胡安闻古龙水的那一刻，他就知道是有钱人奎尼是幕后黑手，Sebastian和小帅哥这种穷人，只是傀儡而已，变态的领导＋变态的下属，真是绝配。
那个旅店老板娘，她知道那些人在虐待女孩，可她也知道是谁在虐待女孩，她不敢说出来，害怕自己也被杀死。
我们的年轻胡子警察，满腔热血，最后也依旧低调做人。
那个时代，还有很多个这样的胡安，只能听从政府的命令，做个杀人傀儡，伏倒在强权之下，到自己死的时候，都洗不清罪过。
诶，现在也一样，有些东西很难转变，既然转变不了
警告：严重剧透！
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感觉所有影评都没直接讲清楚。案情就是这样的：
帅哥泡嫩妞 然后骗到猎人小屋供他工厂老板Alfonso变态淫乐 并拍下照片威胁嫩妞不得声张。而且应该还多次要挟嫩妞被淫乐。
猎人小屋的看护员Sebastian趁机搭上嫩妞 骗说可以介绍工作 帮她们逃离苦海和帅哥的控制 实际他是变态杀手 只会把嫩妞虐待残杀。他是唯一凶手。应该是单独犯案。
帅哥被抓 是因为前述罪行而不是杀人或杀人帮凶。
Alfonso也应该被抓 没有他的变态性爱需求就不会引发后面的杀戮 但因为有钱被放过了----这个也是导演要鞭挞的当时的社会问题。
我唯一不解的是追车一幕中 出现在车尾窗上的脸是谁。女孩？哪个女孩？望高人指点。
7.6
【豆瓣和IMDB都给了7.3分，个人感觉还是给低了。也许跟这部片子比较冷门有关。】
【经典的破案故事一定是应该有明显的时代印记的，如果脱离了时代纯粹讲破案，就会陷入纯技术的泥淖。福尔摩斯的故事、波罗的故事都有着很强烈的时代印记。沉默的羔羊这一类片子则不明显。这也就是为啥总有人把《沼泽地》和奉俊昊的《杀人记忆》相比。我认为，主要是影片在把握时代印记这一点上，不仅仅满足于表象和道具，而是把时代的特点与发生的凶案关联了起来
梳理光影的过程，其实是一个静心与发现的旅行。
比如，阿尔伯特·罗德里格斯的《神秘沼泽》（又译《沼泽地》2014）。放了半年多，忘了看。记得十多年前有一部阿根廷电影《沼泽》，只是剧情大相径庭。当然，看不过来堆成垛的电影太多。时间不够用。一天平均两部，一年也只能看700部左右，且精力也不比过往，可连着看。
《沼泽地》让我想起挪威电影《失眠症》和韩国的《杀人回忆》，其质地更接近《失眠症》，着力点不止于破案，还尽力刻画帕德罗与搭档胡安的心理层面上。当然
我期待中国的《沼泽地》
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