孟文禄，山东孟子的后人。
彼时海外归来，虽一路危机重重，但他仍是那个年少轻狂，抱着橄榄球下船的阳光少年，可以毫无顾忌地对姐姐撒娇，可以任性地与父亲怄气。那时，他是嬉笑怒骂的豪门少主，孟家三少。
张碧兰闯入了他的世界，为他带来了一抹亮色。他为这个女孩子杀了人，并在昏迷中仍念念不忘她的请求。
父亲去世，他必须站起来，因为他是小孟先生。晚清衰，民国乱，1930年，他就能看出日本人狼子野心，并毫不掩饰他的不喜。他丝毫不顾忌众人的意见，下令关掉烟馆赌场，因为他的眼中不只有钱，他看到了这些残害的都是中国人。终于，他的行为触及了别人的利益，或许，不管有没有这样的事，人家都要他死。张碧兰昏迷的时候，他心灰意懒，不见任何人，由得下面的人搅翻了天。他隐忍，因为他念及亲情。上海到山东，他不是千里逃亡，而是以孟家后人的身份，风光地参加祭孟大典，任由身后的孟府或喜或忧。
他回来了，处置了叛徒，却留有余地。他换下了西装，着一袭长衫，他是真正的孟先生。
他终于送走了张碧兰，他要重振孟氏军工厂
上一部我极其推崇的国产良心剧是《战长沙》，豆瓣评分已达9.2。近期才播完的《海上孟府》尚只有8.3。两部剧在我看来，各有千秋。绝不是敷衍之词。他们都算不得真正的抗日剧，《战长沙》是以一家普通人的悲欢故事，陈述处在战火中的长沙城事。鲜活的生命一个接一个地牺牲，这悲壮的剧情再配以电影的画质和构景，绝对感人泣泪。
对比起来，《海上孟府》太不接地气。什么几百年的孟氏家族，什么富家小姐姨太太的。乍一看，观众会以为它只是展现一个大家族的兴衰，讲上海滩大佬们成王败寇的传奇。并非如此。那只是面子。面子必须吸引人，适当狗血，是为更好。
里子，要能彰显出一个剧的格调和情怀。这里的情怀，应该就是剧里奉祀官赞孟文禄的那句：以平民之身，行民族之大义。在这之前，编剧已让我们看到了孟先生的不经事，孟先生的成长，以及成长后的苦笑。有很多做不到、做不了的事情，孟先生，无非也是一介平民。
海上孟府，是孟家人的故事。被关在一个园子里的人都是西方复仇小说这样的设置：成长着的主人，精明诡狡的辅事人
這部劇在我看來是把民國拍得最精緻的劇。大街上彌漫著百樂門的靡靡之音，就像是外國打開中國國門的樣子一樣，是這種慵懶腐敗的精神，享樂的風氣。
情節和《暗香》一樣，仔細看之後發現暗香編劇就是此劇導演，或許是《暗香》的不得志才會重拍。我不否定這樣的努力，因為情節在這世道早已不能出新，只希望每個導演編劇演員沉下心認認真真得講完講好一個故事。
各部分細節十分出彩，比如去繳獲大煙時，一聲槍聲之後一個人放下正在吃的餅，接著就有同伴撲過來吃，人家不信他們是租界巡捕房的，“說句鬼子話。”
女主爹的口音，臺詞也考究。
不過此導演做編劇還可以，作為導演對鏡頭掌握過於拖遝，一個情節要好幾個鏡頭解釋，於是不能突顯重點。
27集34分钟
孟文禄（演员：段奕宏）：今天我们讲坦克。一战时期德国最著名的坦克叫什么？
国军学生：报告，谢尔曼。
孟文禄：谢尔曼M1，坐。
孟文禄：射速每分钟三百五十发。
孟文禄：穿甲；爆破燃烧；
孟文禄：瞬间完成，
孟文禄：是战车里的豪杰。
孟文禄：但是不适合中国。因为它自重五十六吨。
这段话能同时描述6种坦克和3种坦克炮弹，而且没有任何一种坦克能符合它所说的超过3个标签，我甚至觉得编剧是有意而为之。
别说现代了，就是星球大战也难有这种高达啊。但凡今天某种坦克有上述参数的一半
《海上孟府》
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