电影的故事发生在上世纪八十年代，那时候我已经出生了，而且就生活在故事发生的北京，可是很奇怪，看电影时我没有太多的亲切感，可能是因为那个时代不属于我吧。那应该算是个剧变的时代，但它留给我的记忆是如此凌乱、如此模糊、如此遥远。我记得我哭着上幼儿园；幼儿园没人敢欺负我，可家里就有；幼儿园的包子和肉龙真好吃，一礼拜就盼着吃这些；街上有许多头上系着各色布条的大哥哥大姐姐排着队走在马路中间；幼儿园门口有个炸灌肠的摊子，真好吃，还有个冷饮店，买来的雪糕得赶紧吃，要不就化了、掉地上了；小学入学考试时，老师允许我可以只答一半的题目就成，那天阳光真亮，从窗户照进来，好像只有我一个人站在那答题；上学前班，学校很大，好像还很空；老奶奶那时还在，每天接我放学，可那时我不高兴她接，喜欢一个人回家，可现在我只能一个人回家了。就是这样，八十年代结束，对于我那个年代就是这样。
所以我看电影时感觉在看别的什么地方的故事，就是新鲜，唯一看着熟悉的就是里面那“酸三色”，挺好吃，还特便宜，可也就是一会儿而已。故事没有多大意思
黄渤，《疯狂的石头》里面的黑皮，这里的板儿带，这个家伙。我对他有点看好，一定能火了！
我这个人别的没有，眼力还是不错的，那年，是92年吧，皮埃罗还是愤青的时候我就看好他了，就火了吧，而已火的已经快不火了，呵呵！
艳舞小子，怎么看着那么眼熟，是演雍正王朝里面的9阿哥吗？叫什么名字？
真有点小看雪村了，看来每一个人都不能小觑，说不定他的绽放总是意外的精彩。
中国的电影处于一种迷茫的状态，既有环境的制约因素，关键还是电影人的苍白，商业包装固然能带来票房，底层生活的细节白描也能引起共鸣，但是如果没有故事，剩下的只是对拍摄手法、电影演员、画面等苍白的描绘。
疯狂的石头给我们带来一丝惊喜，从我自己的感觉来说，新街口带来的是更大的惊喜。我想起阳光灿烂的日子里那一抹记忆中的淡黄，向陈旧的老照片，总以一丝温馨和一丝会心的微笑。
就像我们曾经走过的路，也许当时惊心动魄、但在记忆的长河游走的时间越久，越会带给你别样的一种感觉。回忆起来，感觉却是那样甘之若醴。
情节的曲折起伏给我们的总是会心的微笑，虽然那一切都那么真实，也许这就是雪村的魅力，当然，三儿、三舅的死除外。这一切也是还原真实，这些人物都是虚构的，但看到最后字幕出现的归宿却感到真是性格决定命运。
黑色幽默挺多，不过最过瘾的还是建军找套的情节，实在忍俊不住，开头的芭蕾舞般的动作也非常有创意。
激情飞扬的是青春
据说吧，一个新导演的第一部电影，就像作者的第一部小说一样，总是浸透了自己的影子，甚至，就是自己。
所以，我知道姜文在青春期是孤独的行走在晴空下空旷的北京；徐静蕾崇敬地放弃自我地爱过一个作家；陈染是病态的单亲的小孩儿；安妮宝贝喜欢棉布裙和白球鞋……
不过，能被人看透的导演和作家，在我眼里总是第二等的，如果他们一直沉浸在自我的情境中无法超越，就会降到第三等，第四等，比如安妮宝贝；如果他们开始隐藏起自己来，关注更广阔和复杂的世相，也许就会进化为第一等，比如姜文。
据此划分，王安忆是现存的唯一的在作品中能将自己完美隐藏的女作家。
《新街口》是雪村的第一部电影。
看完后，印象深刻的是剧中的两个女主角。
其一，男主角暗恋的对象，美貌高挑，风流跋扈，在男人群中如鱼得水，游刃有余。她利用男人，借钱，办出国，洞悉男主角的深情却故意视而不见，却又偶尔温情流露……
这种女人吧，简直就是女人的公敌啊，剧中另一个比较粗糙的女人就打过她，骂过她，倒是完美的代表了周边女人的态度，在其他女人看来
新街口：男人梦想中的两种女人
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