身边有一张伊朗导演阿巴斯的片子《风儿带着我们飘》，名字听上去很美。
最初看阿巴斯的片子，是在2001年的国庆假期，在朋友家里，朋友去机场送行了，留下我一个人，百无聊赖的，于是翻看起琳琅满目的碟片来。看到一张《樱桃的滋味》，同样是很动人的名字。
事先看过戴锦华的第一次电影推荐，讲到伊朗电影，就有这个名字。当时还误以为它和《小鞋子》都出自同一个导演之手。后来才知道《小鞋子》的导演马麦迪是伊朗电影的第二代导演，而阿巴斯则是第三代了，两者虽在选题上有相似之处，但在其他很多地方都很大区别。
马麦迪的两部代表作品《小鞋子》和《天堂的颜色》都是儿童题材的作品，展现的是儿童善良纯洁的心灵和血浓于水的亲情，纯朴简单，催人泪下，但它涉及的范围较小；而阿巴斯的几部代表作《樱桃的滋味》、《橄榄树情人》、《何处是我朋友的家》、《生生不息》等，题材多变，视野开阔，在共同的贫穷落后、动荡不安的社会背景下，《樱桃的滋味》关注人生苦难讲述人生哲学，《橄榄树情人》讲述灾难过后一对年轻人的简单纯朴的爱情
今天下午在新华影院看的，其间打盹了会儿，看到后面一部分。
坐比较前面的位置，大屏幕下看起来有点晃和糊，尤其是镜头调度快的时候，看来还是坐后面比较好。
大片麦地，视角不错。
每次开车沿之字形山路去接听信号，连接另外一个世界，仿佛是指挥一般。
跟那里的一个小孩闹翻，然后道歉，说人像机器，有时也要断气的。
跟那个医生在麦地间摩托车行驶，讨论生死。“当你对大自然闭上眼睛，你就再也不会回来了”
那个他踢翻的乌龟，那只屎壳郎。
那根他捡到的股骨，最后还是扔了。
那个年轻女孩，在地下室挤牛奶，不能让人看到她的脸。
山景、小道、房屋，很像中国某些农村的样式。
绿格纹衣长着哲学家面孔的工程师
本片很好地展现了伊朗农村村落的真实外貌，盆景摆设啊绿树啊黄土高坡似的建筑啊。
“当你不幸变得污浊，连圣水也洗不净你……”
“男人应该有第三件工作”“不要拍照”“你的车让我们呼吸困难”
开车到山上墓地去接听手机，那里比较有信号。
“一个人没爱无法生存”，因为他不能像动物一样咀嚼睡眠就够了。
“日安，你好吗？”
小孩子总是很可爱的。
相比《樱桃的滋味》更喜欢这部，相似的三段式对生命理解上的转变，说教感减少了，转变之间的过渡更加自然合理。主角如大部分人，对死亡恐惧且不安，时刻等待着时刻惦念着，却从来只敢遥远的观望，旁敲侧击着了解到相关的只言片语，不敢表现自己的在意，兀自焦躁着。
三段式里面惯例孩子首先登场，孩子对待死亡天真又坦率，无惧无畏的描述着自己知道的一切，虽然这一切离他很遥远，所有的信息都来自于他的妈妈他的姑姑，他不明白死亡对大人们意味着什么，所以主角朝他发火的时候，他迷茫又生气
一位工程师来到伊朗的偏远村庄，无人知道他来到此地的目的，信号不好的山村里工程师每接电话都需要驱车赶往高处的坟墓，有一位男子始终以画外音的形式在墓地挖坑，二人间偶尔有交流，又看似没有任何与电影情结线索相关的内容，不仅如此，整部影片似乎并没有一个完整的故事线，导演记录的只是一些村庄生活的片段：与小男孩母亲的对话、去借羊奶、听妇女和顾客理论、和阿默交谈等等。
值得思考的是片中的男子似乎一直在期待着小男孩口中那位病危妇女的死亡，男子电话那头的紧张催促
在一个有阳光的早上,我从床上跳起来,翻出上礼拜买到的随风而逝,把它塞进DVD机.
又一部阿巴斯几乎让人看不出头绪的片子.几近让人抓狂的长镜头,丰满的稻田,古老的村落,念书的小男孩,垂死的老妇,卖茶水的女人,挤牛奶的女孩,挖矿井的年轻人,让人摸不清头脑的电话还有电话那头的主人,以及一段奇怪的诗.没有交集,只有画面.
那位吟游医生骑摩托带着主人公在天堂般的麦田里驰骋时，轻盈的说起生的美好，死是最大的病。主人公谈起死后也许有更美的世界。医生说“prefer the present to these fine promises.” 这句台词几乎概括了阿巴斯的电影哲学，当下总是如此这般自然的发生。它超越那个被提纯的剧作，而是如河流般自顾自的流淌，它不会因你的剧情而停止，生命也如同结尾最后那根人骨一般在河流中流淌。或者说就是题目所揭示的：随风而逝。
《随风而逝》中充满了这样的流淌，主人 公在呼救的过程中顺路搭载一群小孩
【随风而逝】深度剖析阿巴斯•基阿鲁斯达米的意境大作《风会带着我们走》
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