阿巴斯一贯的风格，恬静、舒适、清新，典雅，浓郁的地方景致，饱含深情的长镜头，融入导演丰富的人文情感，片尾随风、随河，也是随心漂走的那根陌生人的腿骨，令人陷入沉思，是什么样的人，又经历了怎样的一生，生命的尽头他曾经看到了什么？是痛苦、是快乐、亦或弥留之际的毫无知觉、孤苦无助？开放式的结尾，由你自己给自己一个答案。
也许因为阿巴斯是伊朗导演的原因吧，片子的拍摄在1999年完成的，想想也许整个剪片子的过程都是在地下完成，为了节省成本，光的采集完全用的是自然光，但这并不是片子的缺点，感觉，从大自然中汲取的美才是真正的完美吧，而现实中的人，又有多久没有回归其中了呢？
从片子的场景调配来看，很多的长镜头和固定机位的运用，使的景别变化尽量地减少，对人物的特写，对一个情节的跟拍，摇晃的镜头，现场感十足，用生活的细节来告诉观众片中人物的性格：他们朴实、勤劳、执着，自由，这是伊朗电影的一个特点，也是伊朗这个国家特有的东西。独立的每个画面都可以成为一张完美的照片。
纪实效果更不用提，随着摄像机
不知道怎么解读一部电影的时候，就——强行解读吧，因为我从头到尾都没有看懂阿巴斯的这部《随风而逝》，又觉得它真的浅浅淡淡的要表达些什么，究竟是什么？不知道，第一次有一种看完电影抓狂到非常想要谁来讲解一下的地步。那种感觉，就像在中学课本读到《等待戈多》的节选，一头雾水，对那些人无聊透顶的行为完全不能理解。
我所领会的这部影片的剧情是，对一个封闭落后的小村庄来说是外来闯入者的工程师，不耐烦地等待一个跟他毫无关系的老人的死去，他只是为了完成任务
很惭愧，阿巴斯的「随风而逝」我看的不是很明白。一个叫巴扎的中年人，他和同事一块来到一个偏僻的小村落，那里有个百岁老人，似乎巴扎此行的目的是等待老人死去。村落封闭，手机信号奇差，打个电话都要去山顶。巴扎跟一个叫发仔的男孩还有一个挖坑人聊的比较多。挖坑人要挖到地下三米，有次地面坍塌。
挖坑人被救出，百岁老人死去，巴扎给葬礼上老人的女儿匆匆拍了几张照片，然后离去，回德黑兰。挖坑人在一次挖坑时挖到一根人腿骨，丢给巴扎。最后我们看到那根腿骨随水流漂走，显然巴扎扔掉了它。而我们的躯体魂魄又会随风飘到那里。
阿巴斯试图表达对死和逝者的尊重。埋在地下三米的逝者有一天依然会被挖出，随意丢弃。活到百岁却有人等待她的死亡。生命无常，死去亦充满漂泊感，不知道风会带我们去哪里。
“随风而逝”把诗意踩于脚下
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