不太了解导演生平，去简单搜了一下也没什么有用的信息，所以暂时不去讨论电影里的胡乱堆砌的东亚元素是不是有意为之。这种矛盾很好笑，明面在讲一个西方父母想要自己收养的中国籍的小孩更亲近自己的源文化，结果这个亚裔导演在电影里用了一堆日本越南的元素。很明显导演在用未来科幻想要映射一些文化归属，身份认同甚至升华到更哲学的生死观，主客体矛盾，但是最近大众至少是我自己，对于人型机器人的认识更多的是像底特律变人或是守望先锋的智械，携带的是不稳定性和冲突性，电影对机器人的世界观几乎避而不谈
有兴趣的可以读读：
The movie doesn’t really go into much detail about why there are so many Chinese orphans or how Brothers & Sisters came to be the megacorporation that it is, but it all gives you just enough of an idea to wonder. In your headcanon, what has the China of this film’s reality become, not necessarily as a state actor, but as a concept? How does it loom in people’s minds?
今天聊聊美国电影《杨之后》。
片名After Yang (2021)，别名向杨说再见。
本片由A24发行，改编自亚历山大·温斯坦（Alexander Weinstein）的短篇小说《与杨说再见》（Saying Goodbye to Yang），该短篇小说被收录在作者2016年的作品集《新世界的孩子们》（Children of the New World）中。
推荐大家看一下小说原著，因为小说篇幅很短，翻译成中文后不到一万字。
原文链接：https://url.cy/37nds2
2018年6月，制片人特蕾莎·帕克（Theresa Park）获得了亚历山大·温斯坦取得小说改编权
近些年接触不少亚裔导演，像是赵婷、李·伊萨克·郑。也接触不少含有东方元素的影片，像是陈冲主演的《意》，王颖的《喜福会》。在华语影迷圈，这样的作品总能引起关注，我们始终在探索民族电影的拓宽与融合，期望能相逢一部令人会心的作品，开凿出东方文化渗透世界的另一条路径。
郭共达这次拿出的《杨之后》以一种意想不到的方式直击观众：软科幻的外衣披在了古老东方哲思的骨架之上。影像好比血肉，填充在了衣物与骨架之间，使之不见得干瘪无形，反而饱满莹润
杨之后：奥拉·卡西迪领衔，是“我”生成了我的记忆，还是我的记忆构成了“我”？
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