年少的时候，信念是如此的强大。
王尔德曾说使孩子品行好的最好方法，就是使他们愉快。而这个社会的大多数成年人在让孩子愉快这点上，都显得出奇的吝啬。
父亲、朋友、女孩儿，这是一个青春期男孩生命的支柱，男人先是相信自己可以判断世界改变世界，接着就相信自己可以判断女人改变女人。
如今一一的崩溃了，不能改变世界，也不能改变女人，他无法预见未来，更缺乏将日子捱下去的耐心和毅力，只能自毁，或者像狗一样的活在人间----现在你该明白大话西游的结尾，为何会有一句：他好像条狗诶。
少年逐渐对世界幻灭的过程。无法承受的生命之重。时代抑郁体验。
母亲更是早早将希望寄托于还在念初中的她的身上，让她快快长大。在这样的现实生活的重压下，她在本该无忧的年纪里丧失了作为一个女孩儿的快乐，而过早成为了一个女人。
我们该如何定义一个女人呢？我们亦可得知女人是不同于女孩儿的另一种生物，她更清楚自己需要什么，并知道靠什么技巧或什么样的面目来攫取那些东西
#PCC #LongAssMovies 影片整体的叙事节奏非常喜欢，大时代感很强，各个小孩的角色性格和背景也是异常鲜明，所以在我看来每个角色都有所指代，而大人则如同这时代洪流下的小人物，如此对照让影片从视角上看非常诡异。
视觉上，运动镜头很少，只有情绪感极强的时候才会使用，大量的使用摇镜头更多的是为了通过调度展现一种空间上的距离感，搭配上构图中使用的各种门框，墙，镜子甚至阴影来压缩空间，让凝视感如此之强的摇镜头给人的更多的是一种疏离感和压抑感，开场还有一场印象较深的摇镜头
前天看到網友A~ha回應說：牯嶺街少年殺人事件裡小四和Honey閣樓相會那場戲，榻榻米上盤腿而坐的Honey身邊放著的好像真是紅Marlboro。[1]
幾年前修復版還沒出來，什麼都看不清，豆瓣網友冰城顧雪貼的這張劇照還能看個大概，我猜那包菸是紅Marlboro，當時沒多想。
今天一想，不對，這包Marlboro有機關。
Marlboro man，中譯萬寶路牛仔，是當年美國及其附庸國家男子氣概的表徵，這不消說了。但在牛仔之前，萬寶路還試過其他類型的男人，比如海軍軍官、水手。只是因為牛仔太成功了，才定於一尊[2]
有一部电影，我一直不太敢写，那就是杨德昌的《牯岭街少年杀人事件》。
这部电影让我深深地感受到了文字的局限性，它也让我想起许鞍华说过的那句话：“有些东西，写不出来，才要拍成电影。”
在《牯岭街》的影像面前，文字似乎是多余的。因为它太丰富了、太庞杂了，光是写剧本，杨德昌就用了三年的时间，后来拍摄，又用了近一年，最终的成片将近4个小时，片中出现的各色人物超过20个，支线繁多，彼此交叉……
可这，还不是最紧要的。
关键在于，可以进入这部电影的角度太多了
这是我花了整整四十元买的几张刻录盘
狠狠地鼓足了几次勇气才把它们最终看完
有时会不经意地想起里面的父亲：
“如果到头来自己做对的事都不能
勇敢相信的话，做人还有什么意思？”
这是我应该赞赏而又常常感到困惑的话
那些温馨的场景恐怕是不会多了
因为父亲的天空最终一片漆黑
作为迟来的受害者，他不会知道:
我们从他们失去的道路上去掠夺教训
继续填满他们的制服，成为
他们今天至今还讨厌的那种样子
他显然不适合他们的假牙
虽然我们一起努力过，即使是现在
以越来越多越来越乏味的
关于我自己的话题进一步地来要求我
而且最重要的，是该完整地
拥有信心和许多钱的时候了
接着出现的是，“你想改变我吗？
我就和这个世界一样，这个世界是不会变得！”
我不知道自己有没有怀疑这个世界的
能力，童年的秋千一次次被荡弯
他们说我们属于错误的世界
在学会背弃中企图逃离最终清算
尤其是像我今天的这种情况
无论在城市，女人的臂弯
“牯岭街少年杀人事件”这次我想稍微写认真点
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