1,
那么多人都在说《生死朗读》⋯⋯
2，
奥斯卡还没开奖的时候，豆瓣上有人问：为什么中国人更关心《生死朗读》？而美国人、美国影评人津津乐道的却是《贫民窟的百万富翁》和《巴顿》？
因为《生死朗读》是类中国的，因为审判和清算既是民族的共同期待也是共同畏惧，因为审判和清算的该来而迟迟不来已经成为鲠在民族喉间的一根尖刺，因为对于自我审判的集体逃离和集体回避已经是一根新的、日渐加码的耻辱柱。
而此时此刻，此年，来年，来年的来年，美国人需要集体励志，渴望集体狂欢，所以他们热爱《贫民窟的百万富翁》，所以，仅限于本国人受惠的人民利益，要高于对艺术作品的公正评判。就这一点来说，说实话，奥斯卡还比不上南京的独立影像节呢。
个人利益、本国利益、本国民利益，是难以跨越的吧。一旦触及，公正终将让位于非公正。假如这一点，真的是概莫能外，那这个世界，确是让人失望。
3，
去当当买了原著《朗读者》。
电影里，米夏的同学在讨论班上激越地叫喊：“⋯⋯她们不过是替罪羊！你们，你们都是我们的父母、老师、长辈
秘密
因为人性的价值观使得我们有了羞耻感，于是我们都有了秘密
汉娜对自己不识字的羞耻成为她一生的秘密
她的不识字使得她具有民族天性的认真刚强的个性而欠缺了人道的慈悲和人文的柔和
造成了她前半生的悲剧
米夏对人性的思考以及集中营的游历使得他对纳粹产生厌恶感因之对当年的爱情产生了逃避----他对这种与带着纳粹色彩的女人恋爱而感到羞耻---再无法面对的爱情
而听到汉娜曾经在集中营中也叫人朗读的事情时更是对心中爱情产生了怀疑和厌恶
这种逃避厌恶怀疑以及对汉娜决定的尊重使得他放弃洗清汉娜清白的机会------------而这一行为也让他无法再坦诚面对自我
因为这些逃避厌恶怀疑并不是来源于当年的爱情，而米夏却因为这些背叛了爱情------可以从录音带中从来不留言只是简单的朗读可以看到-------米夏依然爱着汉娜，他希望能为汉娜做些她喜欢的事情；但是他却不想再面对这种爱情
你知道的，这就是青春期。其实不是爱情，其实可能连肉欲都不是，就是一种无所依傍的不知所措。如果成长在那样一个无聊而兄弟姐妹众多的家庭里，大雨里一个因为你的病痛而拥抱你的女人，会像毁掉特洛伊的海伦一样有着致命的吸引力。
你知道的，这就是对知识的卑微。如果目不识丁，如果从事的是那么底层的职业。如果在一个雨天里遇到那样一个男孩，你能立刻在他的眉宇间看见属于知识属于文雅属于另一个阶层的干燥明朗。
所以我们知道的，一开始，这就不是一场爱情。这是一场交易，用安慰交换安慰，其中的春药，叫做知识。
她不能够让他知道。因为在这场交往中，她是女人，而他只是男孩。应该由她来控制他。而实际的情形是，他拥有知识，拥有她眼中至高无上的权力，其实是他在左右她。
张力由此产生。
电影的前半部是男孩的成长史。他的人生一点一点明晰，尽管不知道自己要什么，但他渐渐知道自己应该怎样。苏菲的出现让他渴望正常，或者说，渴望与相同阶层的人交往（我们看到那个让人印象深刻的浴缸其实多么简陋）。谁都是这样的
真的，有“合理”的爱吗？
1959年，15岁的少年迈克，站在一个乡村教堂的门口，注视着36岁的女人汉娜，她独自坐在听众席上，听着儿童唱诗班的歌声，为歌声的美妙感动得热泪盈眶。那一刻他觉得她太美了，那些儿童的歌声太美了，那天下午的阳光太美了，那一刻他如此迷恋她，他此后的一生都成了那个片刻的囚徒。
这是电影《朗读者》里的一个镜头，也是该电影里令我印象最深刻的一个镜头。多年以后，成为法律系大学生的迈克，在旁听一场纳粹审判时与这个女人重逢，得知这个为儿童歌声而热泪盈眶的女人，曾经是一个纳粹，她曾经组织奥森维斯里的囚犯来给她朗读小说，然后再无动于衷地将他们送往毒气室。
坐在法庭里，迈克泪流满面，他无法将“那个女人”和“这个纳粹”拼贴到一起，“那个女人”在艺术面前如此敏感，而“这个纳粹”则视生命为粪土。当他的同学指出冷静思考纳粹罪行之不可能时，迈克大喊一声：“让我们试着理解！”
他试图理解。他试图理解为什么一个如此善感的女人可以如此残酷，一个对杀人没有羞愧感的女人却以不识字为耻
作者：张娟分
选自《杀戮的艰难》
链接：http://history.sina.com.cn/his/hs/2013-04-18/140327405.shtml
因为一个老朋友的邀请，我决定以《朗读者》作为演讲的主题。这个故事里有德国、纳粹、战犯，可以用国族的轴线分析；有女人、男人、恋爱、性爱，可以用性别的轴线分析；有售票员、法律系研究生、文盲、法律盲，可以用阶级的轴线分析；也有审判、被告、法官、监狱，可以一窥在以上几个轴线里，司法系统扮演着什么样的角色。
从最显而易见的层面上来说，《朗读者》是一个三阶段的爱情故事。第一个阶段
【朗读者】马蒂亚斯·哈比希作品，那一切,都在空中戛然而止.
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