我认为余国伟从他徒弟出现开始一切就都是他的个人幻想。首先在钢厂的劳模大会上，他颁奖致辞礼堂怎么会下雪，这肯定是导演的暗示，暗示这是他的幻想（最后他去工厂参观的时候看大门的老头告诉他97年下岗潮大家根本没心情选劳模，而且就算选也不可能给效益最低的保卫科）；其次他开着吉普车和徒弟去工厂门口追凶，设想一下，他一个工厂保卫科的人，怎么可能会弄到吉普车，警察会借给他吗，为什么？然后就是燕子了，燕子从一开始就是他的幻想（不然为什么最后燕子自杀却没有引起任何的关注，就好像没有这个人一样
这是一部非典型性的犯罪悬疑电影，甚至，叙事焦点根本不在破案上。
一如电影阴郁灰冷的主色调，中南钢铁厂这个被时代遗弃的角落，潮湿而泥泞。
余国伟，嗯，多余的余，一个伟大国家里多余的人。
曾经，他并不多余，凭着保卫科的特权，他可以对工友呼三喝四，一根电棒在手，他可以指点全世界。凭着一点小机灵，他还借这个职位跟公安局的张队攀上了几分熟络，堆起笑脸掏出火机，他就与这个世界的强权建立了某种联系。
所以，他乐于做“神探”，也必须是“神探”！
在一个生产效益至上的国企，他的存在感
故事发生在1997年，国企转制，大量本来是体制内的工人即将下岗。工人几乎从最好的职业慢慢跌到了谷底。
主人公余国伟，工作在国企大厂的对厂没有增益贡献的保卫科，是一个有信念（不受贿赂）、有技术（看一眼就能认出小偷）的科长，对发生的系列杀人强奸案进行了三次探案。
第一次查案，是为了尊严与生存并存的“上调”。他带着徒弟拼尽全力，却在经历眼看就要成功后最终失去了心爱的徒弟，紧接着也失去了他一曾引以为傲的工作。这次失败无疑是对他的一次重大打击，自以为的“神探”变成了别人眼中的笑话。
初恋时，我们总是充满着企图和幻想，真实、敏感、情绪饱满，却也总是基于个人感受，这和一位导演在处女作里的状态一样，《暴雪将至》已经算是一部非常出色的处女作，但它也犯了新导演的问题，在商业类型片里，它的表达过多过杂，又缺少一条强有力的逻辑主线，让所有的元素形成一种情感上的合力。
电影的片名叫做《暴雪将至》，因为它是一部强调环境的电影，永不停歇的雨水，形成压迫性的阴冷气氛，人们把它类比为《白日焰火》，除了一对硬汉和女文青的暧昧，也是这种强烈的环境造成的冷感联想，这种冷感与凶杀主线相互映衬，成为影片剧情的重要元素，另一方面，也有人把它类比《钢的琴》，主要是因为凋敝大工厂的时代背景，《暴雪将至》最大的问题，就是它试图把这两者融合。
要实现一种现实关照，又能够完成一部悬疑类型的叙述，难度显然不小，影片在某些部分是相对成功的，但是灯光舞场是最典型的两者无法兼顾的例子，那个神秘的美艳女伴，未能揭开灯光舞场下性交易的暗影，也没有对破案形成强有力的支持，比如，余国伟第二次展示照片时
暴雪将至，越想讲好一个故事，就越讲不好这个故事。首先，有关嫌疑人的可延伸点不足，全靠余国伟个性体现，其次，女主人公角色不明，是主线，还是副线，作为整部电影的高潮导火索有些牵强，或者讲不算是高潮的导火索，算是强行把故事带到结尾，最后，余国伟出来后去了几个不同的地方，给人的感觉就是，想讲好一个故事，但是偏偏是这种顾全却又顾不全的心态，没有讲好这个故事。
【暴雪将至】如果你过久地凝视深渊
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