《失恋33天》对我来说，是一部意义大于质感的电影。
第一次接触到是在6月初，我那会儿刚分手没够一个礼拜，正是每天明明吐血三升却又想绷着假装没关系不要紧的时候，直到有一天晚上高美丽分享了这么一个视频。
一群青年男女，一个接一个排排坐吃果果的叙述着自己的失恋史，分手原因，被甩后感等等，其中有两个不是路人。但他们同样一脸严肃的介绍：
“我叫黄小仙。”
“我叫王小贱。”
这两个很像二逼青年的名字属于一部电影的男女主角，这片子叫做《失恋33天》。
我一直记得那天晚上：我穿着我爸的大汗衫，抱着光溜溜的腿蜷缩在椅子上，我的书桌正对着窗外，文艺女青年说：初夏的夜晚，真是月明星稀，凉风习习。
那是我分手之后的首次崩溃，我想除了那个被鲁提辖暴打到像开酱油铺的镇关西，历史上恐怕没有第二张面孔可以媲美我那张哭得像案发现场的脸
然后第二天，我带着最粗的黑框眼镜和河豚一样浮肿的猪头去上班。
接着，一发而不可收拾。
我的失恋康复治疗开始进入自虐期，于是隔三差五就打开这个预告片。我觉得想让伤口不疼就必须让其麻木
"你喜欢吃什么?"
"都行啊,没什么特别的要求."
"那日式料理?"
"不要吃生的."
"茶餐厅吧?"
"没什么特色."
"KFC?"
"吃得腻死了."
"川菜?"
"太辣了."
"... ..."
这2天我终于醒悟,没什么特别要求的要求原来是最难搞的要求.
谁说追求物质的姑娘就不好了? 要车子要房子要票子的姑娘,其实很简单. 追求的东西一目了然,非常具象化, 就摆在那儿. 只要你能给,我就跟你走. 所以当魏依然说出"省事"二字的时候,我一点都不觉得惊讶.
相反,那些视金钱为粪土,将爱情作为人生信条的姑娘们,才是最复杂难懂的. 她们都自认为对爱情对婚姻的要求不高,不在乎是否高富帅,不在乎家世背景,不在乎年龄地域. 她们所追求的不过是心意相通, 志趣相投. 追求的也不过是常人所有的干净简单的爱情,琴瑟和鸣的婚姻.
这部电影很好看，主要是演出了那种失恋后的经历。
【被劈腿】
其实挺烂俗的剧情，男朋友喜欢上了闺蜜，女主被分手。对于女主来说，这是双重打击，最亲的两个人同时背叛了自己。所以说，永远不要让你的男朋友和你的闺蜜交流太多。
【被偏爱的才有恃无恐】
黄小仙被甩了，她觉得不理解，可是冰冻三尺非一日之寒，渣男友指责她的一切过往。总是有这样的人，明明自己错了非要指责别人。黄小仙说，当他不爱你了，你做什么都是错，甚至在一个地球上同呼吸共命运都是错。她说，大抵有怪癖的姑娘都是有人宠着的
一年多前，因为工作原因我看了《失恋33天》的小说原著，当时我的判定是这不是一部适合改编电影的小说，除非做大的调整。现在电影《失恋33天》已经上映，但我依旧坚持我的判断，至少从现在的成品来看，出彩的部分都不是属于电影的，而是属于文本的。
《失恋33天》的编剧是小说原作者鲍鲸鲸，其实这不是一个常规的做法。美国恐怖小说家史蒂芬·金有上百部作品被改编成电影，但他基本上都没有在这些电影中担任过编剧，同样的，军事小说作家汤姆 克兰西、法律小说作家约翰 格里森姆等也都是如此。一个人能写好小说未必能驾驭好电影剧本，而且小说作者在改编电影剧本时会因文本情结而难以避免地犯取舍上的错误。《失恋33天》几乎是把小说精简地复读了一遍，于是我们在里面听到了大量的小说描述体的旁白，这些旁白担当了相当大比重的叙事和人物刻画功能。原小说的确是以33天来纪事的，而到了电影，由于篇幅原因，只在头尾出现了天数，33天这个时间概念已经失去意义，甚至连失恋都成了噱头。
影片的导演是滕华涛，很有成就的一个电视剧导演
有味道的爱情片 《失恋33天》很失望，根本不是电影
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