我好害怕
我怕我年轻的时候是应召女，我在学院里学那些脱节的知识，我看不明所以的外国书，我漠视亲情，我欺骗我的男友，好在我年纪尚轻，我想靠出卖身体来获得交流的对象。
我怕我老的时候是教授，我的邻居会说我不是一个友善的人，我也找不到任何一个人陪我吃饭喝酒，我的经验已经过时了，我的亲人死了。
不论是年轻还是老年，我们都没办法对抗那个暴力的男人，那个看似有序实则荒芜混乱的世界。它砸了我的车，打破我的窗子，要以保护的名义控制我的人生。我们在这样的世界上
不看影评很多年，可是偶尔看一部文艺片还是想了解一下大家对人物的分析，没想到却惊讶于豆瓣影评之装逼。
惊讶于某些影评的盲目，空洞，堆砌名词，莫名其妙，敢问这些影评人真的认真看电影了吗？写影评的目的就是为了炫耀自己的电影专业知识吗？电影技巧只是表面，实质的东西是一个故事，难道不应该把故事分析清楚吗？透过故事我们看到的难道不是人吗
1、老人和女孩是否有性行为的问题。
这是一部很细腻的电影。细腻点很多，只说一点，有的影评说没有性行为，其实只要你仔细看，老人送女孩回学校的路上，女孩在老人副驾位置上坦然而又性感撩人的穿长筒袜，还有女孩从车座后排挪到副驾驶座位老人春心荡漾的眼神，就可以得到答案了。
2、老人对女孩主要是父爱的问题
显然不是，你从老人对女孩boyfriend的嫉妒表情就可以知道，你从女孩受伤后给老人打电话寻求安慰就可以知道，实际上片名也说明了，那是某种男女之爱，
oh my God，求求各位大神，水平高低不论，至少传达真实正确的信息吧
by 温元声
去年夏天的时候，我和妈妈在她单位的食堂里吃午饭，她边吃边问我些那边的生活状况，大概都很琐碎，现下都已忘记了。吃到一半的时候，一位五十来岁有些微胖的中年女人，原是坐在隔壁桌上，不留意间就挪到了我边上，和我说起话来，问我原在哪读书，学什么专业，现在在做什么。我一一作答，而妈妈也在旁边细细听着。我并不认识她，想来大概是妈妈的同事吧，这个地方也就这样小，或者她竟也多少晓得些我的事。问着问着，就和我说到自己的儿子，在美国念的大学，就留在那边的实验室工作。后来和妻子一起被深圳人才政策引进过去。她事无巨细地和我说起，他俩现在住在南山区，房子是什么户型，以及她儿子年薪大概有多少。她和老伴每年都会去望他几次，儿子太忙，脱不开身。她说着说着，竟像自言自语起来，她专注的样子，好像把我当成最亲近的人。而我至今不能忘记。
阿巴斯的电影以前一部都没有看过，《樱桃的滋味》闻名在外，说“电影始于格里菲斯、止于阿巴斯”如戈达尔者有之，说他电影沉闷缓慢者更是大大有之
Nowadays everyone repeats after Godard, "film begins with D.W.Griffith and ends with Abbas Kiarostami"... I don't understand the second part of this sentence. Is it hinting at Kiarostami's films' outright stiffness and tediousness, or being sarcastic about his habitually fabricating feature-length films using stories that were supposed to be told in less than 30 minutes? The so-called "minimalism," or "simplicity," of Kiarostami, as opposed to that of Bresson and other tru
如沐爱河：我们都隐去了自己
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