好吧，我也是看脸的人之一。
我就是冲着女神去看的。
做好了可能会坑爹的心理准备，还是一开场就给跪了。
哈哈哈哈哈哈哈哈我不行了一看到在人物对话里穿插动物画面就想笑，我是一个人吗。
一开始和Richard那段对话真够长的，这期间女神转身好几次，Richard就是不让她走，我去，你们这样明目张胆拖时间真的好吗！
从影片一开始我就等着女神开外挂，女神害怕的样子真是太不习惯了。
然后影片的BOSS出来了，我去，韩语居然没有字幕，我只能听懂思密达这个词好吗！中文也没有字幕，歪果仁们听得懂吗！
他们放药的方式真是太残暴了，偏偏整部影片这么点时间里我就看他们花不少时间把肚子割开来，缝起来，割开来，缝起来，割开来，死人啦，用手掏……唔，旁边的黑人妹纸毫无压力地一直在吃爆米花真是好淡定。
女神第一次被改造那场景，看着女神痛苦我也心痛啊，但是在天花板和半空中滚来滚去的动作真的好想笑啊怎么破，背景墙上还写着保持清洁，各种蔬菜水果的名字，这是要笑死我。
女神改造完以后立刻气场全开，瞬间进入了我一直期待的狂霸酷叼拽的mode。
但是这个
看海报就不难知道眼前这部影片的卖点其实就是几位主创，首先就是逐步登顶好莱坞首席性感女神——斯嘉丽-约翰逊，其次则是法国国宝级的电影人，也是本片的导演兼编剧——吕克-贝松，再有就是好莱坞配角之王——摩根弗里曼了。
若论在当今好莱坞的女性演员中，除了桑德拉-布洛克和安吉丽娜-朱莉两位大神外，能够以一己之力支撑整部影片并保证商业和艺术双赢的，恐怕也只有斯嘉丽-约翰逊了！（貌似近年来詹妮弗•劳伦斯的成长势头不错，有点要接班的意思，但这次艳照一出就不知道后面会怎么样了）在出演“黑寡妇”之前斯嘉丽一直处于半红不红的状态，不过与漫威的携手，《复仇者联盟》与《美国队长：冬日战士》两部漫威影片让她火速成长为商业一线。在名声大噪身价水涨船高后，“寡妇”辣妹并没有盲目地扎身于商业海洋，仅闻其声就拿下罗马电影节影后的《她》(Her)，技惊四座众人哗然的《皮囊之下》，还有激情参演的《情圣囧色夫》与《希区柯克》，这种文艺独立与商业大制作的交相辉映，让斯嘉丽比例性感的臀腰下充满了文艺的风情。自2012年《复仇者联盟》公映后
我勒个深深的去，这种片子分都是刷出来的吗？真的是在赤裸裸的侮辱观众的智商啊，斯嘉丽在里面像个以为自己有了超能力就可以为所欲为的女疯子，噼里啪啦地打电脑，不过脸烂掉的时候还挺好看的。bug太多导致分分钟出戏，敢在异国枪战的屌炸天韩国黑帮，以为人类科学贡献之名不停地杀人，和人猿lucy见面，吃了包粉末就变成宇宙霸主了？还有后面出现的精子是怎么回事。。不停地用各种星空幻象，这部电影的成本是有多低啊。。而且最后教授竟然觉得那堆树干一样的异型是电脑，本来觉得这部电影会有很多台北元素，结果毛都看不到几个。。。还跟警察kiss。。。跪一地啊。。。。斯嘉丽倒不如好好去演一部R级片，可惜了这么好的身材。。
人类的智慧是伟大的，又是渺小的。平凡浅薄如我，是没有那种力量去跳出人类自创的体系看待这个问题的；每每想到沧海桑田宇宙洪荒，只能感到无力和孤独。一个人坐在电影院里，看到Lucy打破时间界限时经历的那些景象，又是一阵恍惚悲伤。
但是每当陷入这种低落的情绪时，另一种声音又在提醒自己：生而为人，已是莫大的幸运。我们永远无法弄清这世界的真相是什么，我们千百年来所创造的文明与广袤的宇宙相比根本微不足道；但是感谢这有限的智慧，赋予我们喜怒哀乐、爱恨情仇，赋予我们音乐美术文学数学建筑等等等等这些美妙的事物。即使只是这宇宙渺小的一隅中渺小的个体，我仍能够凭借这极为有限的智慧，感知到自身的存在，感知到我与这个世界之间的关联。因为这种局限，我们珍视这些美妙的事物，即使它们本质上只是原子的堆砌、只是电信号的传递，但是对于我们来说，却被赋予了独特的意义。“意义”这个人类专有的概念，多么虚无又多么美妙啊……
虽然我很想去试着揣度一下全知全能者在思考这个世界时会是什么样的
前年《超体》既出，评论相当两极化，喜欢的奉为哲学神作，鄙视的贬为伪科学或者神棍片。一部电影能够引起争论，恐怕导演是暗自窃喜的，更何况《超体》的票房不俗，吕克·贝松沉沦多年，总算又有了热卖的话题电影，对于一个看重商业性的导演而言，这样的结果显然称心如意。
记得当时《超体》和《星际穿越》在中国的上映时间几乎是前后脚，恰好给这两种截然不同的科幻片正面交手的机会。虽然从全球票房来看，后者的六亿七千多万要盖过前者的四亿五千多万，不过考虑到《星际穿越》四倍于《超体》的成本，至少从利润率上说《超体》完全可以高昂头颅。至于怎么评判这两种科幻电影，那就是见仁见智的了。
在我看来，《星际穿越》是硬科幻的代表，以相对严谨的逻辑为前提，站在全人类命运的角度展现科学和宇宙的美感，显得大气磅礴。而《超体》则是软科幻（伪科幻）的典型，表达的是吕克·贝松一种相当个人化的生物观和宇宙观。可能在部分影迷看来，这样的电影缺乏科学依据，有种没有根基、不靠谱的感觉，然而也正是抛开了条条框框的约束
作品依然保存着八九十年代辉煌时期的风采。爆破、追车、枪战段落一个都不少，揉合着哲学思考的科幻元素谈不上石破天惊，可视觉特效真是酷毙了。片子长度刚刚好，子弹列车般高速进展的情节让观众来不及思索故事的逻辑和漏洞，过把瘾就死成为至高无上的观影宗旨。法式电影风韵不规则地散布在次要角色、转场对白和电子配乐上，而动物世界的蒙太奇片段立刻让我想到同是欧洲影坛的顽童Lars von Trier那部争议空前的《性上瘾》。欧洲导演果然是电影传统继承人的不二之选。巧合的是两部电影我都在大银幕上欣赏到，视觉冲击力可为不相伯仲，愉悦程度都令我心满意足。
《超体》吕克贝松的脑洞可能就是未来
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