同意剪辑合作者林旭东对贾的tag:思考者
无处没有他敏锐的捕捉力体现。电影是公共的,也是私人的,他感受会植入作品;他的目的比如说记录将要逝去的物体、场景,给作品增添了时代感;天注定,表现无人聆听的时候,人可能的选择;留下汾阳的印象,排除自己的焦虑,他拍了故乡三部曲。
他喜欢挑战,顺利的时候,他害怕,因为那是自己守成规的体现。
回忆父亲的那一片段,让我动容,没有多少快乐的时刻,比如多年来自己的作品不能公映,父亲有过wen歌的经历,为儿子担心,贾刚想接父亲去北京生活
影片伊始,贾樟柯与王宏伟漫步在汾阳街头,这也是《小武》,《站台》等作品的诞生地,成名后再次返回故土得贾樟柯似乎有些窘迫,但每当谈到记忆,他总能将当时的所见所感从容、完整地传达给观众,无论这段经历是否欢乐。果然,真挚的作品往往出自真挚之人的手中。
摄影是内心真实感受的具象表达,在对准民众的镜头中,可以发现他们生命特有的尊贵,这是贾导对于摄影的一种理解。在央美讲座中,贾导也指出他电影中的人物是“非权力的拥有者”,排除在权贵之外。它采用纪实性的镜头语言去叙述人物的故事
我悲观,但不孤独,在自由的问题上连孙悟空都和我们一样。——贾樟柯
我把电影分级当作一个等不到的玩笑,如果不是因为赛勒斯的纪录片《汾阳小子贾樟柯》,我没想过这么快就能在大银幕上看到正常放映的《小武》,《站台》,《天注定》等等。
与其说赛勒斯给贾樟柯拍了一部纪录片,我狭隘的认为,他送给了影迷和电影学生一部加入了视听元素的新书。
贾樟柯属于我印象中那种思路及其精明的有头脑的山西人,我估么着,如果没进入文化产业,八成也是个不赔钱的煤老板。他是导演里最爱写书编剧,编剧里能驾驭影像的理论家,每拍一部电影,就附赠观众一本书,一来给影迷剧本和工作手札收藏,二来防止普通观众的银幕隔阂,三来稳住了影评的主动权。如《故乡三部曲》,《中国工人访谈录》,《贾想》等等一些,我们看到,在允许出版发行的文字里,他阐述着自己不被允许发行的影像,介绍它,一如介绍自己的故乡,家庭,和自己。
最初,我看着300mb的《小武》,500mb的《站台》,在rmvb格式里感慨这个拿dv拍电影的导演的窘境
《汾阳小子贾樟柯》贾樟柯作品,贾樟柯——“我能够获得故乡,是因为我离开了他。”
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