片头：今嘛你的身躯拢总好了，无伤无痕，无病无煞，亲像少年时欲去打拚。
哭爸时：现在赶紧哭，现在不能哭，我和我哥常常搞不清楚，“现在”是要哭还是不哭。
农田闲谈：在对的生命活动进行中，在不必事事硬要和别人分享中的时刻中的暂时的孤独中，是不一样的时钟。
我干天干地干命运干社会，你又不是我老爸，你管我这么多。
月台等候时的诗：在坏掉的月台的时钟中，在火车误点中，生命走到最终
片尾：是的，我常常忘记。于是，它又经常不知不觉地变得很重，重到父后某月某日，一个半秒钟的念头，让我足足哭了一个半小时。【四】直到系紧安全带的指示灯亮起，直到机长室的广播响起，传出的声音仿佛是你，你说：请收拾好您的情绪，我们即将降落。
穿花衬衫台客味十足的老爸一出场，我即感叹这是一部好片。
就好像《志明与春娇》，不正经的讲述一段很正经的感情，这很合我的口味，在这点上，《父后七日》与它如出一辙。当自称诗人的阿义教表弟念他那首“我干天干地干社会干命运，你又不是我老爸，关你什么事！”时，我只能说：此诗只应天上有，人间哪得几分听。痞子味十足的懒散劲儿几乎可以说是我的偏爱。所以，带着这种玩世不恭的态度的台湾本土文化和香港文化都深得我心。
丧礼就必须浸泡在眼泪与撕心裂肺的伤心中么？这似乎是一种误解，或者说偏见。不哭就是体现不了对逝者爱？感情的表达模式要不要这么单一啊？喏，《父后七日》告诉你，葬礼还可以这么办：你笑或者插科打诨都会被包容。
电影弥漫着闽南文化的气息，丧葬传统以及村民邻里之间的关照让这部片子充满了人情味。这是我愿意在这网速极不给力的情况下耐心等着看下去的原因之二。乡土文明的衰落也许也是电影想表达的精神之一，这是中国各地面临的一个共同的问题。还好，年青人中不乏像表弟这种热衷传统文化的群体。他讲说这是为了尝试不同的经历
我们总说“人生苦短”，要“及时行乐”，但似乎从没有人想过，人生的短暂其实只用“生老病死”四个字便可概括完全。
人生最悲哀的事情是什么？
大概就是你自认为“来日方长”，但当家中的老父老母走的猝不及防时，你才惊觉，这些年来，你究竟都错过了些什么。
有时候，亲情真的经不起太长的等待。
台湾电影《父后七日》就为我们讲述了父亲离世后子女的心情，不过，与我们以为的悲伤、哀愁的格调不尽相同的是，此片将父亲去世后的葬礼作为故事的主线
电影开场时接近招魂的配乐合上画面里“师公”红色服装显得有些森然，但是随着阿琴的哭丧，等夸张而程序化的行为推动后，音乐渐渐变得有些无厘头略带些搞笑，最后尾音的高潮和救护车“无医无医”鸣声融合在了一起，昏暗的天色里红色的车灯像是萤火，显得迷茫又伤感。观众的情绪在一开场就随着第一首配乐高高低低的游走。
在医院里，兄妹向房间疾奔，等到看到的一刹那，就是怔忪，女儿的表情是难过的，儿子则更显得茫然，父亲推出病床后，他一个人站在空荡荡的房间里，显得无措。看到后来我们就明白了，女儿和儿子反应为什么会不同，女儿是知道父亲病重赶回来的，所以心理是有缓冲的。但是儿子一直陪在身边，前两天还带爸爸去吃牛排，怎么突然人就没了？导演在这样一个对比里就表达了一些情绪。至亲刚去时第一反应，并不是应该是大家理所应当认为的悲痛，或者恸哭，而是不能接受这样突然的茫然。
是的，即便陪在身边，看着病一日日加重，最后也不能接受。这和心理准备没有关系，而是习惯，我还没习惯你已经离开我了。
一开始我并不明白，在车上
三点五颗星。
知道舅舅走了的消息，是在跟姚同学看《羞羞的铁拳》。大概一直隐有担忧，观影中途电话震动的时候，就知道是哪怕电影进行到一半也要接起的电话。接下来的感觉很玄妙，拿出电话看见是爸爸打来的，就知道了。猫着腰走出去的时候，还注意到因为一个笑点，几乎半个影厅的人哈哈后仰的场面，心里是笃定的沉重感和莫名的肠胃不适。真是像电影一样的剧情啊。得知住院的消息是两个礼拜前和新认识的王同学看完《春光乍泄》回来的轻轨上，接到报丧的电话又是在电影中场。回影厅以后
父后七日：《被嫌弃的入殓师的一生》
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