我关注《河边的错误》从它参加戛纳电影节一种关注单元开始，看着它环游了23个电影节，然后在10月回到中国参加平遥电影节获得最佳影片，惊喜的是能获得作者余华老师的喜爱和主创一起参加了两场映后讨论会，终于在北大浙大的点映后等到了21号上映。
今天天气骤降，跑去很远的电影院晚点10分钟错过开头，却刚好拿到剩下的第一排居中位置，这是作为前排观影爱好者的“命运”巧合吧。
在看这部电影之前我已经看了两场讨论会，但其实在剧透方面并没有什么影响
“眼睁睁看着人生的意义化为乌有，我们生存的理由消失了，这才是无法容忍的。”
——阿尔贝·加缪《卡里古拉》
《河边的错误》引用了加缪的一句话当片头语，我也想用同样出处的话作为注解。二刷时我特地关注了一些之前忽略的细节，终于一定程度上“捋清”了思路，逐一推翻了一刷后混乱不成熟的“灵感”。
（★后文含有大量剧透和个人解读，未观影且易受暗示的观众不建议阅读。）
公映首日，观众集中讨论的两个连锁问题是——
1、主角马哲究竟有没有疯？如果他疯了，是从什么时候开始疯的？是自始至终
采写：王诗淼
制片人，经纪人，深焦负责人
豆瓣/小红书 @走神王
导演魏书钧的新片《河边的错误》首映于今年戛纳国际电影节的一种关注单元，在刚过去的平遥国际电影展上作为开幕片与内地观众初见面，不仅拿到了藏龙单元的“费穆荣誉·最佳影片”，还收获了本届“迷影选择荣誉”。紧接着在10月21日，影片正式全国院线公映，周末两日票房接近9000万。影片紧随朱一龙饰演的刑警马哲，在南方阴冷的冬季，河边接连发生的凶案，马哲在探案过程中似乎越来越接近真相，却也逐渐走入疯子的陷阱，迈向疯狂
不敢想导演魏书钧竟然是九零后，而且在没有很高的前作基础上能拍出这样一部视听剧本台词服化道优秀的集大成之作，仔细一看我竟然还在2020年去电影院看过导演的半自传作品《野马分鬃》虽然那部作品跟《河边 的差距很大，充满了那文艺的学院派艺术大学生的自我意淫，不过对于在作品里添加一些自我的有关电影行业情节和设计倒是非常统一，〈野马分鬃从头到尾表达的就是一个录音戏大学生和一个去草原拍电影的故事，而《河边》里将警察办公地点搬到电影院，那个拆下电影院招牌的镜头
7.5分。值得鼓励的创作，但未必是成功的改编。原著是一篇较为散乱的中篇小说，想要改编成电影有很多困难，其中最大的问题就在于叙事方式。原著中河边的凶杀案是药引子，描写重点是各色人等受此事影响后的精神状态，于是章节间会出现频繁的时空和人物切换。而也许是考虑到保留这种自由跳脱有让电影结构垮掉的风险，马哲，这个在小说里的作用仅仅是提供一个主视角的角色，在电影里却被提到了绝对中心的位置。为了刻画好这位大男主，编剧还试着去丰富他的心路历程——这是通过加入大量家庭和单位的戏来完成的
凶手是谁？马哲疯没疯？相信大部分观众看完电影最感兴趣的首先是这两个问题。虽然我认同接受美学的大部分观点，对各种脑洞大开的解读也愿一观，但在个人实践中却倾向于保守，更愿意推理接近创作者原始意图以及潜意识的解读。基于此，我认为凶手就是疯子，这一点在书里很明确。疯子为什么杀人？是被受虐狂幺四婆婆教成虐待狂后从殴打升级为杀，还是幺四婆婆嗜虐成瘾，自己对虐打的需求逐渐升级，最后让疯子杀了自己？这个问题无论在原著还是小说里都找不到答案，但不妨碍对疯子杀幺四婆婆的认定
【河边的错误】经典的剧情片 混沌吞灭了时代
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