我很喜歡「車程」這個意象的建構。
當我們開車在通勤的路程上，是從一個起點奔向一個目的地。然而，湯姆哈迪在自己的這趟夜車中，從他選擇了目的地的那瞬間，起點便逐漸隱沒，再無復歸的可能。
越是握著方向盤，就越是不知道該向何方；
越是催足了油門，他就越是盡失無回。
公路之景轉順而逝，都不是自己該停車小歇之處。
《失控》是一部很難說是好看，但絕對能說很厲害的電影。
整個故事僅存著一個男人開著一輛寶馬，開了八十分鐘的夜車，說了八十分鐘的電話，如此而已。
無法否認沒有劇情性。八十分鐘車程就是八十分鐘片長的同步播放絲毫沒有情節的轉折，也少有明顯的高潮。
《失控》有的，只有在觀眾與湯姆哈迪同進同出的奔波中，逐漸被剝奪之感拆解的消疲。
但，這正是本片巧妙之處。
極度狹隘到窒息，卻又神奇的一氣呵成。
湯姆哈迪飾演的工程師徹夜奔車的目的是情婦生育的醫院。妻子驚覺於他的外遇，同事震撼於他的失職。隨著他的失信，好丈夫與好主管的形象也隨之鏡碎，成為粉屑。但他仍絲毫不懈怠的打著電話，不是為了挽回甚麼
很有趣的电影，人生路就是那条高速路，各自刷刷得往前开，你也不知道人家目的何方，人家在那属于自己的小空间里在做些什么，想些什么，是不是如面上看得那么平静。男主就在那个小空间了处理着生活工作中的种种纠结，各种麻烦事总是像约好的一样一起报道，让人抓狂想把方向盘扯下来，做人有时候想面面兼顾，往往不如人意，扯了这边拉到那边，这就是人生呢~~
这几年下来，《洛克》这类独立电影的拍摄模式，观众并不陌生。从《狙击电话亭》、《127小时》到《恐怖直播》，电影人越来越乐衷于挑战，剑走偏锋，编出新意。
这类电影都总强调极简、单调的封闭空间，然后有一个独立支撑、精神近乎崩溃的主人公，引导出一个凶险恶劣的环境。但像《洛克》这么死硬的，恐怕只有《活埋》那种电影，每一个决定，都是生死紧要的关头。讽刺在于，《洛克》的故事导火索只是一件比较普通的事。循规蹈矩的主人公，因为一次意外的一夜情，发现马上要多了个娃
Locke应该不是绝大多数人走进电影院的首选，预告片一个不帅不屌胡子拉碴满口威尔士口音的英国中年男子一脸苦大仇深，简介里也是说一个承包商经理在车里八十余分钟边行驶边打电话的旅途中经历的人生波折——这种电影尤其是小成本电影简直没噱头没看点没故事，如果不是昨天时间凑巧又有某人极力推荐，大概Locke仍旧属于被我枪毙的状态。
这电影好，打个比方就像是看遍了好莱坞大排场Juicy Couture/Michael Kors似的张扬单调，蓦然回首却见Jil Sander的极简一般地舒坦爽心。整个故事真的只有Tom Hardy一个老爷们儿在车里不停的接打电话，但这电影却处理非常高段，不仅让主人公的性格，性格成型始末，家庭背景，微机处理方式和人格魅力一一烘托，更让几条故事相互穿插抓人胃口，而节奏堪称完美，既不会慢到无聊又不会又快又复杂到让你觉得用力过度。
故事有四条主线：
1. 威尔士哥们Ivan Locke，一个原本的居家好男人在一次项目结束上，基于对一个年老色衰多年没碰过男人的女人产生的同情，因为仅有的一夜情把这个女人的肚子搞大了
提示：分隔线下，有全部剧透，想要好好欣赏剧情的，千万不要往下看，否则整剧就没有多大意思了。
我有点不敢相信我是在屏幕前盯着一个男人开着车不断的打着电话，一直打了一个多小时……
这就是整部电影，一个演员，甚至都不用表演的，只是打电话就好了，从开头打到尾……
嘿嘿~
但就是这样一部电影，一部夸张的、用一种近乎不可能的手法表达了最深刻的东西，我们都知道那东西是什么……也就是这样全程都是开车打电话的电影，却将人物返璞归真的不露任何表演的痕迹
价值观不符，以精巧的手法来装饰狭隘自私的思想。一言以蔽之，烂片。
一边将生出私生子的主角他爹塑造成十恶不赦的黄酒毒恶人，一边对犯下同样错误的主角精美包装：负责任，老实，人脉广，技术专业，全英国最好的男人。全心全意地传达“小错罢了，他都这么努力对抗命运，原谅他吧”的思想，仿佛有一百万个人围着你殷殷劝导：要原谅，要坚强，你看人家这么优秀，还这么努力，他战胜了命运，你不原谅他你就政治不正确。
须知这件事，百分之八十的祸害都是主角自己招的
洛克：直面Life sentence
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