【《刀客家族的女人》:“要文没文,要武没武”不妨碍一个女人“有一副撑天撑地的硬骨头”】
★德辛成己[述记]
【“要文没文,要武没武”不妨碍一个女人“有一副撑天撑地的硬骨头”——44集电视连续剧《刀客家族的女人》(2014)观赏随记】
董陆明小说《拉锯地带》改编传奇年代剧兼言情抗战剧。该剧故事发生区域设置为豫西,而主要场景拍摄地点则在晋中王家大院,可谓“借晋中大院,唱豫西大戏”。
作为“刀客家族的女人”,该剧重点塑造的首要核心人物形象——女一号主人公葛大妮(由佟丽娅扮演)是一个“没心没肺”、貌似叛逆、其实善良、同情心泛滥、爱打抱不平的美貌村姑。借用九奶奶余黄氏的话说,这是一个“要文没文,要武没武”却“有一副撑天撑地的硬骨头”的乡村妇人。
而在剧中与葛大妮相关的诸多旁人包括她的亲生女儿“蛇娃”葛云霞看来,她则是一个“被人埋了都不知道是自己刨的坑”,“没有是非观念,没有阶级立场”的蠢笨女人和“落后分子”,不但菩萨心肠、慈悲宽大到跟恶人的卧底似的
这是一部女主大戏,可以这么说吧,这部剧就是女主就是正义。每天吃饭的时候我爸妈就在看,我也被迫追完。看完我真的不得不吐槽,简直三观不正,这种剧都能过审,服了。女主是神吧?完全不讲三观不讲法律不讲规章制度。她说啥就是啥,维持了几千年的制度家规,共产党的法律法规,她就是随意践踏,其他人全无怨言,她想干啥就想干啥,就没有她想做而做不成的。
举个例子吧,她儿子(不是她生的),读了军校出来当了日本人走狗,杀了很多人,还绑了她女儿,也就是他妹妹。然后用来威胁女主
一部电视剧的品质主要取决于编剧和演员。编剧决定整个剧情的发展,赋予整个故事以生命。演员则塑造人物的形象,是剧本鲜活生动的灵魂。两者结合在一起,才使一个故事被放到银幕上有可看性。《甄嬛传》则是我看过的古装剧中的精典。编剧和演员自不必说,在细节的体现上也相当严谨和考究,播出后口碑和收视率在同期粗制滥造的古装剧中节节高升。
《刀客家族的女人》是我看过的最震撼人心的年代抗战电视剧,所谓刀客实际是以劫富济贫讨生活的土匪,从剧名上看讲的是一个家族的女人,可知女人是这个剧要体现的主体。那么这是一群什么样的女人呢,她们身上会发生什么样的故事呢,这些女人身上有哪些气节和品质值得一看呢。下面写出我自己对本剧的理解和看后感。
《刀客家族的女人》以葛大妮的命运为主线,前部分主要讲葛大妮和石泉寨当家余化龙之间的爱情纠葛。而后讲的是国共两党派之间的矛盾对立。最后上升至轰轰烈烈的民族抗日斗争。
余家的规矩:余家节女堂摆放的灵位,都是在外族入侵时不甘受凌辱而自尽的烈女,进了余家,烧了女人香
说实话,是越看越想弃剧。我都怕我妈看多了会越来越讲女德。。。。。。葛大妮这个角色太不讨喜了。看到她答应石彩凤会救余定邦,然后为了放跑余定邦这个养子,在食盒里放了纸条教他劫持亲弟弟(葛大妮亲儿子)枣生。。。。。我看到都惊呆了,这是个什么脑回路才能想出这个馊主意?余定邦那个六亲不认的汉奸万一一冲动把弟弟杀了该怎么办?葛大妮没考虑过?无语了,我不想看了。。希望以后少拍这种女德剧吧。。。。现在2202年了都。。。
就是这部剧,让我完完全全的爱上杨烁。
四道风是洒脱真实 真的像风
而余化龙,一个完美的角色设定。血性 智慧 会疼人懂人心,在女人、家族、民族面前都是个有担当的爷们。杨烁的演绎让我觉得嫁给他人生就圆满了。
丫丫美,葛大妮的虎劲儿韧劲儿表现出来,与柔弱的外形对比明显。
每个配角更是个个饱满 。刀客家族的女人们受困于规矩却又也不服于天命。后期镜头剪辑配合音乐渲染真的是部良心剧。
还有余老三哼的那首 黄河水 长呀么长又长
《刀客家族的女人》里,所有的故事都来源于一个人的一件事——老八媳妇石彩凤(许还幻扮演)被“砸了明火”。石泉寨余家是一个讲究忠孝节义的家族,尤其对于女人,饿死事小,失节事大。石彩凤15岁嫁到余家,十年之内都过着这种约束下的生活,在被砸明火之后,这种束缚和压迫也达到了顶点。她不再被允许回到余家,她被驱逐被抛弃,被迫母子分离。之后石彩凤开始了一系列的报复,针对余家话事人余老三、绝了她回到余家的希望的老八新媳妇葛大妮、余家的道德基石九奶奶。
虽然电视剧没有表现这之前的石彩凤是什么样的人,但可想而知,10年委屈求全的妻子、深爱儿子的母亲,是一个多么柔弱隐忍的女子,为什么在遭遇突如其来的打击之后,她会完全变了一个人呢,变得那么强势、偏执、狠心,竟然成了一个复仇女神呢?
许多人一边看电视,一边骂石彩凤,其实,这是一个写得非常真实的人物,非常值得同情,在生活中,不论古今,都不缺乏这样的例证。我们从心理学的角度来看,受到不公平对待,就会心理不平衡;受到伤害,就会产生报复心理,石彩凤的种种报复举动
《刀客家族的女人》--活着 信仰
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