我们活在一个躁于物和表象的年代。这是一件可悲的事情，我们身裹的华服，内心虚无。我们都是行尸，渴求纯净的感情，却舍不得放下作茧的虚荣心。
Chapter One
大概是某个睡不着的夜里，开始始喜欢林宥嘉的歌。他的嗓音很低，像是落到尘埃里的灰；又能突然飙高，转而变成破空的鸟儿。我觉得高低的自由转换是一种值得炫耀的本事。一如在一段感情里爱憎分明地自处。
这是很难的事情。尤其对一个女人而言。
所以月荣独身在上海的岁月里，能做的就有盲信和等待。
通讯如碎柳的时代，和一个人失去联络之后的找寻都如海底捞针。我不知道月荣心里对房道龙有多少的信赖，不知道月荣是否在脆弱孤独时怀疑过他在来寻她的路上经历着风霜和死难。那么月荣为什么没有爱上近在咫尺，温润体贴的周师傅？
大概有些许是因为他太过儒雅。
月荣说她是遗腹子，家里都以为她会是男婴。她说她是女生男命。所以她爱的人也必然应该是为英雄。那么英雄，必然是房道龙那样粗狂的汉子：大口吃肉大碗喝酒，耍的是刀枪棍棒，唱的是大道正义。英雄魁梧，不拘小节。
相比之下的周师傅
乱世浮生，是张婉婷和罗启锐，多年来一直喜欢的主题。无论是“移民三部曲”，或是［玻璃之城］、［岁月神偷］都是在不安定的岁月中，普通人的生存与迁移，亲情与爱情。只是这许多年来，张罗的喜好几乎未曾改变，但投资变了，市场变了，受众也变了。［三城记］中，我们可以看到张罗的转变，但程度不大，又缺失方向感。在这属于港产片的深秋中，属于［三城记］的春光，显得过于黯淡。
同许鞍华一样，张婉婷也是标准的慢节奏文艺片导演。也许因为都是女导演的缘故，两人又同样都那么在意细节。但内地市场却并不买账。有了［黄金时代］的前车之鉴，可以看得出，张婉婷这次是下定决心去改变，虽然［三城记］的时长超过两个小时，却可以算是张婉婷电影中，节奏最快的一部。这样的节奏，加上张婉婷喜欢的插叙手法，在影片的前30多分钟里，恐怕不少影迷都觉得有点“乱”。例如，从道龙辞去特务，转到月荣在火车上回忆，又转到月荣拜访道龙。过去转现在，又转过去，中间仅仅是一句话的功夫。也许，张导本意是想，在月荣火车回忆的段落上抒个情，但快节奏的剪辑
爱情，多么奢侈的一个东西。在那个大时代下，自身的性命，家庭的性命都没法保证，还去追求那么一个虚幻的东西，挺难得。对爱情的一种美好憧憬的童话般故事。
演员的表演都挺不错。特别是几个小孩子的表演，很真实自然。
汤唯和刘青云的演技就不用说了，非常棒。秦海璐演的也挺好。井柏然稍稍感觉差些，有些地方能感觉出来是在演。
电影里的道龙到上海找月荣，后来又到香港等着月荣。月荣也一直等着道龙，这分隔二地还能这么坚持，能给不少异地恋的情侣带来更多对爱情忠诚的一种信念。
电影其实挺平淡，大时代下的小人物小小的悲欢离合，在大的国难家难中算不了什么，但就是这简单质朴的感情才最真。总的觉得电影还不错。没有宏大的场面，但也有每个人内心宏大的内容。
电影《三城记》由张婉婷导演，这部影片是导演对她在2003年拍的纪录片《龙的深处：失落的拼图》的“前传”。此片最大的卖点就是讲述了一段成龙父亲房道龙和他母亲陈月荣的爱情故事。该片票房1115万人民币，比起这部耗费巨大的电影来说，这样的成绩是不理想的。
一.可取之处
要说本片到底有什么可取之处，就得说该片对于光的运用。在片中树林赠枪那段，先是用全景来交代环境，树林里满是落叶，夕阳的光透过树林照在两人的背影上，暖色调给人带来温暖的感觉，然后通过逆光且略带仰拍的方式
讲起张婉婷和罗启锐，记忆还是停留在那年的「玻璃之城」。
港生去法国前送给韻文一只自己亲手做的石膏手。
他说 我的生命线、愛情线、事业线都是由你的名字组成的。
有意思的是，在这部电影里，陈月荣和房道龙所生的孩子也叫「港生」。
只不过，这次把故事放在了动荡不安的抗日时期，但是无处不流淌着张婉婷温暖的细腻情怀。
记得电影里有一段是这样的，月荣第一次去阿龙家吃饭。月荣的酒量非常好。
阿龙问月荣是什么时候学会喝酒的。她抿着嘴：「我是遗腹子，出生前大家都觉得我是男孩，就连名字都取好了
《三城记》收买华，收买破旧，也收买我的心
转载请注明网址: https://www.fujiacm.cn/dy/id-12495.html
