是在台湾交换的课上看到这部电影。从法国留学回来的老师人近中年，温柔到近乎温吞，他给台下一百多个二十来岁的青年放了这部电影。
在课上把《长日将尽》看到一半，我才想起这部电影改编自石黑一雄的小说。他在前段时间斩获2017年诺贝尔文学奖，让村上春树继续抱憾。但让日本国内雀跃无比又稍有失落的是，石黑一雄从来不是一个“书写日本”的人。作为一个从小移居到英国并且长住伦敦的英籍日裔作家，他写日本元素的小说通常是靠近一个在臆想中构建的故乡，而更获认同的部分作品，像凯拉奈特利与凯瑞穆里根主演的《别让我走》与这部《长日将尽》，都是纯粹地将故事背景置于英国，后来这两部作品一齐改编成了电影。石黑一雄在《长日将尽》描述了年老的史蒂文斯的一次旅行。于是它搭建了公路电影的轮廓，但却让人沉浸在对英国传统绅士文化及贵族政治的观照和怀念里，着眼于在那个年代里属于英国的怅然：二战后元气大伤的英国标志着殖民主义的某种流失。
石黑一雄的写作超越了很多亚裔作家着力书写的民族认同，他擅长将自己隐身在英国文学里
看了Anthony Hopkins 和 Emma Thompson 的 Remains of the Days. 说真的，有点失望. 因为这部已经经历14年时间磨砺的片子，影评好评如潮,个中分析也称得上丝丝入扣；我更是因为对Anthony Hopkins 在Nixon 和Silence of the Lambs, Emma Thompson 在In the Name of the Father中的精彩演技念念不忘, 我最终决定买下一睹为快，收入我离家一载以来收藏的少得可怜的＂电影库＂中.
《告别有情天》电影的内容：
他是在一座位于英国的国际的外交会馆的男管家，在风雨飘摇的二战前期，他知道自己工作的意义。而她是新来的一个女管家，随着相处日子渐长，善良的她赢得了他的好感。尽管她一再流露真情，举手投足间泄露了爱意。但是每到动情关头，他都隐忍着自己的情感，对她的爱化作一段埋没在静默中的故事。
她忍痛告别这段无果之爱，远走他乡嫁为人妇。当时光荏苒，二人再次会面，心里的爱意仍然说不出口，浓浓思念化作车站道别的一句祝福。
他的这种对情感的隐藏表现得淋漓尽致，即使当她告诉他要嫁人了，也不能让他表露出来爱意，他只说了一句祝福，并配合一个难堪的笑容。
他为什么会这样？
我想这是一种追求完美的心态，因为不确定表露爱意是否正确（而工作始终正确），这样他就始终选择自己确定正确的事去做。
为什么不确定呢？
第一，不确定在这样的工作状态下，爱情是否合适。
第二，不确定是否自己真的爱她，即使有情感的起伏，但是不确定这种起伏是否是爱。
第三，不确定这种情感能够持续多久，如果表露爱意
霍普金斯饰演一个刻板庄重，谨小慎微，严格遵守职业操守从不轻易显露内心的英国绅士形象，精湛的演技流露在每一个举手投足之间，表情眼神，台词对白都把人物的内心刻画的丝丝入扣。
上层社会的繁文缛节也许就是品味和格调的象征，只是太过追求秩序只会显得刻板没有人情味。不过工作中唯有如此才能保证各个环节高速正确运转。也许我们的人情社会就是太讲“人情味”和一切都可以商量妥协讲情面，才让一切变了味。但人情社会是否一无是处？ 身处每个环节之中，精准的做着各自该做的事，毫无越权，情感和真实的想法完全压制。人总有爆发的一天，或是彻底被压垮。
被信仰所压抑。感到羞愧的是曾经侍奉过主人的所作所为，但职业的要求又使他全心全意信任对方。不论何时，即使以自己为傲的父亲到了生命最后一刻也无暇分身，内心的痛苦是不会让别人看到的，唯有真正懂他的人才能体会他的悲伤。当情感成为信仰的阻碍时，回避，隐藏是最好的克制。唯有难能可贵的独处时光才能放下掩饰，在文字里品味失去已久的东西，回归脆弱，感性的灵魂。这何尝不是一场修行。
本·卓别林领演，《告别有情天》
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