安托万系列第三部,关于「男孩」如何成长为「大男孩」、如何懂得爱的故事。
安托万被军营驱逐,先去了妓院,在那里解决他的「无爱之欲」,这是第一重爱。
第二重爱是与青梅之间的爱而不得,若即若离的「恋人未满」。
在旅馆做保安期间,见识他人婚姻之中「爱的背叛」,这第三重爱后来也「巧合似」地发生在他身上,难说这道影响可以被完全抹去。
第四重是与高个妹子之间「逢场做爱」,这是一种探索式的试探,正发生在他与青梅之间迷惘的时刻,他被拒绝,因而失去了方向。
谁能想到我是因为要看这部电影充的爱奇艺的会员呢?
自从读了特吕弗剧本就一直想看这部安托万成长的第三部曲,不仅因为沉迷且膜拜特吕弗的人性和作品,也痴迷于颜值巅峰又气质独特“安托万”,也对于旧时光老巴黎秋天的味道欲罢不能。
非常不同于《四百击》,这是一部轻松搞笑的爱情小品,有的桥段真的很幽默,比如鞋店老板为了安插安托万在店里,对着把鞋盒包裹得一塌糊涂的安托万说“太好了,非常好,好极了”,真的笑出声。
小时候反抗叛逆的安托万,长成了在爱情上激情澎湃但工作上草草了事的大人
我常常在工作时间偷偷看电影,今天看到《偷吻》。我对待工作不认真的态度竟与安托万不谋而合。他会因为给女朋友打电话而跟丢人,会因为不细心而找不到货物,会在上级面前不庄重而难讨上级欢心,我也会如此。这让我无比强烈的代入角色,并在轻松优雅的氛围和终成眷属的结尾中获得替代性满足。
不同于《四百击》的阴沉冷清,影片给我留下最深刻印象的是其轻松优雅的格调。
情节发展如同日常生活,没有激烈的矛盾冲突,即使是激烈的场面,也淡化处理,比如酒店捉奸、安托万与克斯汀吵架分手、侦探所工作人员猝死、安托万撞车等等。
人物设置也是生活中常见的人物,不够成熟、屡屡犯错的安托万,颜值不高却优雅质朴的克斯汀,风情万种、优雅疏懒的鞋店老板娘,他们虽然是社会中的小人物,但却自有一种魅力。他们不像中国的老百姓,生活在焦虑、浮躁、激烈的状态中,而是一种自我认识清晰、内心笃定充实而散发出的光辉。也许可以称之为我们常说的“小资情调”。更难能可贵的是,影片创作者并没有站在道德制高点来审视影片角色,而是客观的呈现
对每一段生活义无反顾的热爱与投入(不自主在每一段时间里出离)、天真的性情与激情的可贵,对一个创作者之重要是不言而喻的,对一个践行者来说,更需要足够的内在幽默才可做到。没有错,他十足是个疯子。他永远年轻。
以下截取男主与女主之间的一段对白。毫无疑问,手法已经相当高明了。
W:我以为不会再见,你半年没回信
M:大部分时间我都在某某或某某处,加上起初我写信给你…,你似乎没怎回信过
W:我有,只是你的信太多,回不来
W:我算过,一星期19封,真不明白你怎会有这么多时间
M:我也不明白(我,乐死)
W:有些信还教人不舒服。——你星期几放假?
(M:男主;W:女主)
1.两个彩蛋
第一个是在片中出现了《安托万和科莱特》中的科莱特,代表着三部曲的联系。此时的科莱特已经结婚生子,但安托万却依然单身并且一事无成。
第二个是塔巴尔夫人和安托万提到过《幽谷百合》,塔巴尔夫人的扮演者曾经出演过这部小说电影版的主角。
2.一个镜头
影片让人印象最深刻的镜头是信被装入信桶的镜头。用了大量的甩摄影机的方式进行拍摄,大胆而且不同凡响,但是看的有点头晕。
3.三次失业
影片刻画的是青年时期的安托万。特吕弗将他塑造成了一个腼腆害羞、随心所欲、不去思考未来
迈克尔·朗斯代尔新作,《偷吻》:1968年,当我们谈论革命时我们在谈论什么
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