我的标题就是说焦雷的。这位依仗飞刀绝技的家伙用其他武器时简直就是菜鸡一个，偏偏还只携带四把飞刀，在电影中多次出现了飞刀用尽之后几乎彻底不能自卫反击的尴尬。如果辩称他的战术就是依靠一众喽啰在前面混战而他本人关键时刻狙杀首要敌人，这样更合理吗？然而再回忆下谷峰扮演的角色在吃两把飞刀的间隙干掉了几个喽啰？焦雷在野外是不是还把周围人手都遣散了？为了私藏银子而处死手下？可见他既不珍惜人手也不重视战术。
诸如《生死门》《江湖奇兵》中的飞刀手可都是至少有六把飞刀的
从武士电影抄来的头饰和衣服，从西部片抄来的快“刀”对决，加上黄梅调的婉转，让人相当抓狂的一部电影，却又散发着奇门沙拉的异香。开始的黑白色调、自然与性爱、光影下享受强奸的女人、闭合的移动镜头都是武士电影的招牌，张彻抄得似模似样，想不到一转头就唱开了黄梅调，简直神奇！70年后张彻把这些东西都抛到了九霄云外，说明此时多半还在食而不化的磨合期。
1：25：29出现的那位大龙套多半是袁祥仁吧？
杨青这位小哥相当有性格，比大多数邵氏人物都可爱。正好发挥罗烈亦正亦邪的烂仔气质。
这部电影不同张彻之前和之后的电影。
1、人物没有非正即邪的脸谱化处理，而是动了一些脑筋，比较注重心理刻画，和细节渲染，罗烈这个孤独浪子形象，心中没有相对明晰的是非观，正邪两边都想争取他，沉迷女色但心中又有正气，反派受难时他也搭以援手；
2、张彻其他作品刚烈火爆的男人戏里几乎见不到女人，本片粗中又细，难得的感情戏，增添了温柔恻隐的情怀，强化了人物宿命感，谁说江湖儿女没有情，我说江湖儿女情更深。鄭佩佩的存在绝对不是一个花瓶；
3、本片的故事相对是多重线索跟进，“意外”很多，不是扁平的为了打而打，故事戏剧性和人物结合比较紧密，结构不松散，两个飞刀手之间的对立又惺惺相惜的关系颇值得玩味。
“飞刀手”口碑不衰的武侠片 一枪超人与一发子弹
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