“水门事件”和尼克松说实话已经被拍烂了，就如同中国的清宫剧一样，戏剧效果十足、政治方面近盖棺定论，同时还能表现出美国是个多么自由民主的国家形象（当然清宫剧仅仅是满足大众对历史的一点点轻松的需求）。何乐而不为。
只要稍微知道点影片的背景，理解是没有问题的。一向擅长讲故事的朗·霍华德 Ron Howard，极力通过纪录片、演员扮演角色的采访等等不同形式以达到顺畅的叙事，舞台剧本不知道怎么样的，明显电影创作者加入很多角色的采访，算一种推进的形式，但更多是向观众解释剧情，其中却没有太大价值的台词，本来就假就显得更假了（据说小贾《二十四城记 24 City (2008)》也会采取这样的形式，还没看到），甚至一些完全可以靠演员和镜头表现的情绪变化都通过另一个人的叙述来解释，说实话有点低估观众的智商。
剧本另一方面提供了不少两个主角相关性格表现，想使得影片更倾向于对人物的挖掘而不至缠着政治不放而显得太闷。不能否认的是，影片最精彩的仅仅出现在几段采访中，这可能是导演所掌控人物矛盾最暧昧不清所形成的最难表现的片段
小心剧透。
不客气地说，如果没有那通尼克松打给福斯特的电话，《对话尼克松》顶多只能拿3.5分。虽然我是朗霍华德的小粉丝，但是感觉他并不是一个充满野心的家伙，和他的好朋友卡麦伦比起来，他的电影四平八稳，仿佛从小到大不会抽烟打架的优秀生似的，很闷骚。
比如说，都是讲征服太空的，迈克尔贝的《绝世天劫》可以让布鲁斯威利斯在一万英尺上空边引爆核弹边大声呼唤爱，而霍华德的《阿波罗13》就比任何人都内敛，最HIGH的高潮就是让汤姆汉克斯在太空舱里用袜子制造二氧化碳过滤机。再比如说，都是讲精神分裂的，大卫芬奇的《搏击俱乐部》可以让爱德华诺顿彻彻底底炸瘫丑陋虚伪的钢筋水泥森林，而霍华德的《美丽心灵》却让罗素克劳乖乖接受电击休克疗法，没有向任何丑恶势力开过炮。不过，所谓“闷骚”，就是有闷也有骚，朗霍华德的本领不在于凶狠的爆发力，而是“于无声处听惊雷”，一点点推动剧情向前进，然后再在某个点小小爆发一下，是谓煽情。故即使都不惊世骇俗，但票房基本有保证，有时还能碰巧拨动学院的心弦，小小冲奥一把，没事偷着乐。
“对话尼克松”政治和媒体的博弈
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