电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致,又如远处的硝烟,灰蒙的记忆,挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致,又如远处的硝烟,灰蒙的记忆,挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致,又如远处的硝烟,灰蒙的记忆,挥之不去。电影的色调和战争的残酷和法国记者和女战士沉重的心情一致,又如远处的硝烟,灰蒙的记忆,挥之不去。
影像一旦走向类型化,真实事件的可信度便会受到质疑,这是真事改编电影必然会遭遇的命运。类型片一方面扩大了观众的接收范域,另一方面则降低了电影的艺术水准:艺术片和类型片的根本矛盾。
有没有什么方法既可以规避掉类型片的弊端,也能将长处发挥至尽?似乎是一件相当困难的事情。《出租车司机》和《我不是药神》即展示出相似的困境:在真实事件与类型电影间有不可化解的矛盾。
背后的原因似乎挺简单,因为现实与类型乃是相互背反的东西。类型化意味着一套稳固有效的感知/触动模式
儘管導演伊娃·于頌(Eva Husson)將娜迪雅‧穆拉德(Nadia Murad)拍成了電影;但如同劇中戰地女記者瑪蒂德(Emmanuelle Bercot飾演)說的:「這世界太冷漠。人們只懂得消費;完全忽略了這個世界其他角落裡正在發生的事。」
的確,生長在台灣,我自己對中東(或西亞)世界的關注,從來就不是透過(主流)媒體;儘管我在媒體工作了超過15年。無論是迪雅‧穆拉德的《倖存的女孩》,還是馬修·海涅曼改編自瑪莉柯文真實生平的《私人戰爭》,通過文字與影像的閱識
《太阳之女》叙事过程在过多的闪回情节里变得支离破碎
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