在床上辗转反侧,暗夜无边,如坠深渊。
起身找电视看,正好转到一台正重播“梅花烙”,白吟霜在刑场上说“皓贞,天上人间,必然相守……”那份坚贞,能让现代人鄙薄自己。
有人说这是个告别的时代,人们行色匆匆,不断告别并展开着一场又一场的旅行,无暇留恋,亦无暇停驻,速食的东西得来轻松,失去也不觉得难过,无怪乎人情日加淡漠。
爸爸时有感叹,现在的年轻人“浮躁愚蠢”,说起当年大伯和大婶的爱情,年轻时二人异地恋爱数年,婚后也聚少离多,将近十年才全家团聚,四十多年的感情执著专一,而今亦是平安幸福。当年看似如此平凡的事情,当下年轻人竟不可得。有谁还敢对着距离和时间,信誓旦旦的说“我不怕”,有谁还敢用一辈子去承诺一份不变的感情。
朋友失恋,男孩子有诸多分手理由,让女孩百思不得其解,竟问自己哪里做错了。殊不知,心如果不在了,一葱一蒜均可成为离开的借口,爱的时候认为你霸道也是可爱任性就是天真,不爱了,你再怎么讨好也只是拿自尊心往水渠里丢,于事无补。
任何分手,原因只有一条,就是不爱了,动听一点可以说没爱到那个份上
这两天看了一眼梅花烙,发现真是出乎意料的好看。又是狸猫换太子又是白狐报恩,史诗一样壮阔传奇一样诡谲。前两集节奏尤其紧凑,感觉都不像在看琼瑶剧了。福晋演得真好,充满母性的柔弱女子,却被现实逼迫,独自承担起巨大的阴谋。外柔内刚,痛苦而又坚决。她的每一个选择都推动了全剧的发展,但即便是愚蠢的选择,也能让人感受到她的痛苦,从而理解她同情她,她反而更像全剧的主角,而吟霜就显得太没有存在感了。小姑娘前面的悲苦经历让人怜悯,有一种宿命的悲壮感,但是进入王府以后,就完全处于被动状态,小白兔一样被人虐,缺少复杂的个性,面目模糊,就好像一个会说各种琼瑶式台词的洋娃娃。反派的公主倒很有形,她和福晋这婆媳俩基本上是吸引我看下去的动力。
以前不喜欢看琼瑶剧,总觉得太话痨,情节也不精彩。这次再看,倒有些新的感受。1.武打。话说文体不分家,金庸琼瑶也是吉祥一家,奶奶还是很喜欢逮机会让帅哥秀拳脚的。2.话痨。看琼瑶片最不能忍的就是话太多,梅花烙虽然好看,也水得让人无法忍受。不过现在多少可以理解:想起市场上有人讨价还价
我真是闲得问我妈看不看梅花烙,单纯觉得这个剧封面的年代感应该是我妈喜欢看的,结果我妈是挺喜欢看的,我给听气了!
什么狗男人!反抗不了父母娶了公主,为了心爱的人又冷落公主,公主真是倒了大霉了,人家又不知道他有心上人,又没有要死要活非要嫁他,进门就受委屈凭什么啊。娶了公主了就算没有感情也该尊重一下吧,他是有爱的人了,公主活该呗嫁一个不爱自己人她上哪儿找一个爱自己的人去?公主后面人挺恶毒的,但刚嫁给他可没做错什么吧还不是照样给人委屈受了?因为她蠢她恶毒被怂恿折磨女主
其实,这部电视剧是小时候跟着大人看的,看不懂,也看不全,留在脑海的记忆是模糊并且美的。后来不断听人说琼瑶剧的低俗苦情婆婆妈妈误人子弟,记忆中那仅存的一点朦胧美也被抵消了。现在,重温一遍,以“领导者”的学识和傲气,竟然被这部剧征服了!
把琼瑶剧都当成低俗肥皂剧,是有失偏颇的。至少,《梅花烙》除外,我以为。
剧的核心思想确实是爱情至上,现实中真的不是靠得住的世界观。但深入进去,会发现,整个故事的意境确实是女人的心思!女人的心思不免婆心琐碎,不切实际,常常引得我无奈发笑,但婆心琐碎正是情感细腻之处,不切实际确由真挚认真而生。女人的心思是美的,有时候,慢下脚步,耐下心思品味一下,真的是可以滋润心灵啊!
我是因为突然怀念起姜育恒的《梅花三弄》歌曲,才有兴趣重温一下这部经典台剧的凄凉美丽的。 “红尘自有痴情者,莫笑痴情太痴狂”。我们有什么资格笑痴情之人呢?痴情之人所以痴狂,只是因为他们的聪明普通人理解不了。 奇异的爱情一定要有奇异的人来演绎
見大家都在說公主可憐吟霜可惡,我實在忍不住要說說⋯
小時候覺得吟霜可憐,如今依然覺得⋯雖然公主很委屈可憐,但她的方式我不認同⋯毫無同情之心虐待他人只為報復,她也是自私任性的⋯吟霜不是小三,不是介入者,人家相愛在先迫於無奈要分開後來要接受男主娶他人而且還要圓房,換你們你們能接受?但她接受了,不介意先相愛卻當小妾⋯所以雖然公主無辜當了冤大頭,但錯的不是男女主,而是婚配制度⋯他們都是被命運拖著走,身不由己⋯兩情相悅時要放棄彼此,談何容易?若男主一邊愛吟霜另一邊喜歡公主,那你們也會怪他不專一吧?他壞是壞在情商低,不懂好好處理,做事極端⋯而公主若能以善相待,男主也能感受到,若不是她對吟霜三番五次折磨讓男主對她極其厭惡⋯宮廷劇裡,大家無法忍受皇后愛皇帝而對虐待妃子,大家理解皇帝如何厭惡皇后,那這裡也不能因為公主可憐而顛倒是非啊?
我不知道如今大家對愛如何看,但愛絕不是強求來滿足自己所好⋯一段感情或婚姻,哪怕有一方的情感缺席了,那都不幸福⋯我和他是後來相遇的
“梅花三弄之梅花烙”一绝!白淫双或者rose
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