从个人偏好上来说,我完全是因为《了不起的狐狸爸爸》和《布达佩斯大饭店》而喜欢上这样一种小清新加怪咖的混合组合。从视觉上,我更是迷恋这种类似马卡龙似的轻治愈系颜色,这部电影虽然讲述在印度发生的故事,也因为三兄弟要在旅途中重新建立彼此的信任和信心,而获得了淡黄色,这种令人安心的颜色贯穿全片。片中让人难忘的是三兄弟坐在同一辆摩托车上,被风吹着,这时突然响起了音乐
不知为何，公路电影一直能触动我内心最深处，从<中央车站>，到<下一站幸福>，再到这部<穿越大吉岭>，皆是如此。
价值观的融合，水到渠成，容不得丝毫刻意安排。就像刻意安排的旅行是没有意义的那样，电影开始时的他们遵循着计划，但是每件事都搞砸了，直到看到孩子们落水 Peter喊出go的那刻起，三人才第一次齐心协力地做一件事，一件不在计划内的事，也就是这件事，他们重新走到了一起，而屏幕前的我也得以感受那渐渐升温的亲情。
饱满鲜艳的色彩所表达的、影片中有意无意涂抹的，是简洁、乐观、童真的氛围，让人不禁嘴角上扬。
片尾一曲Les Champs-Élysées听来轻松愉快：
“独自漫步在街上 心儿向每个路人绽放
想打声招呼 不管你来自何方
也许是他 也许是你 说的什么 没有关系
只要能与你聊天 与你亲近
喔 香榭丽舍大街 喔 香榭丽舍大街
无论晴天 还是下雨 无论在白天 还是在夜里
香榭丽舍大街 总有你想要的东西......"
记得之前偶尔看到《中国诗词大会》，里边的选手说，自己有一次在森林里躲雨，脑子里就冒出了“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕，一蓑烟雨任平生。”当时我还朦朦胧胧，心里想着这得是种多浪漫的体验，甚至有点点怀疑。
今下午翻到朋友圈里大四的学姐毕业清东西，下课就去了。找了一圈看中了一条手链，带着一个小太阳。学姐说这是她淘了好久挑了好久才买到的。
我不喜欢三毛，她太浪漫了，浪漫得一直活在自己的世界里。
但我和她一样喜欢旧东西，一想起它们之前都得经历过多少事情，现在才安安静静地躺在我手里
很棒的拍摄方法，音乐，故事，演员……
W家遗产的箱包赞助还是 mac jacobs and LV, 制片人很聪明，这两个牌子也很不愧为顶级品牌就该有的商业理念。
看完這部有趣的電影之後，並不想寫篇影評，反而想寫篇印度拉雜談。在資訊不發達年代，我是看電影長大的，最早的印度印象便只是來自印度國寶級導演薩耶哲雷的作品，以及法國導演路易馬盧的印度紀錄片。想當年，外國人進入印度拍攝紀錄片竟然可以是大事，其實，那有甚麼特別，只不過那位導演是位當時候法國新浪潮電影猛將而已。
想不到的是，1969年出生、沒受過專業訓練、光是靠看電影而領悟拍電影之道的美國導演Wes Anderson，竟然便是從上述印度電影的印象而興起到印度拍電影的念頭。這可真不簡單呀！
這位仁兄拍電影時常「一腳踢」，又編又導又當美術又選音樂，樣樣兼顧，是真真正正的「電影作者」。據說他每部電影都有他的印記，看他的作品會很易認出是出自他的手筆。我在看這部電影之前從來未看過他導演的作品，所以他的電影特色我只好聲明是「據說」。我久聞《顛才家族》（The Royal Tenenbaums）這部戲，但因為Tenenbaums這個字難記，所以就算有時走進錄像店，總會忘記找這部電影出來。看來我要下決心去找這部戲來進一步認識他。
曾經到過印度幾天
《布达佩斯》太过形式化，这部彻底领会了韦氏的天才。规矩而传统的救赎之旅主线，手法精彩出奇，一出非常高级的冷幽默喜剧，韦斯安德森的喜剧影商还是高，剧本金光闪闪。
开头的赶车人毫无意义、这是在混淆观众的视听，不妥。
喜剧是最难把握尺度的，辣椒水追逐等戏份稍微一不留神就跌到闹剧里。
你在和你在和她（神）说话，你没在和我说话，我不知道这些问题的答案。
以追车始，以追车终，什么也没发生的随缘结尾就是最好的结尾。
护照：以不信任始，以信任终。
笔记：
穿越大吉岭：行程一路，只为自我
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