姥姥到少奶，再从少奶到忠的老婆，最后再到梅。我看到的是一代又一代的悲哀，每一个角色都有一个特性被夸张放大到了极致。
刻板的动作、诡异的音乐，搭配上孩童时期的恶与梅长大后的谄媚与伦理上的不道德。
从最一开始梅到来时佛堂的照片，到她十年后离去，一些人的悄然消失，少奶的衰老，音乐愈发紧逼。
画面的纯粹感没得说，每一个镜头的跟随转换，颜色的呈现是极其具有特点且令人赞叹的。
但是我非常好奇为什么导演会认为那么小的孩子会对一个近乎成年的男性产生出两性的好感。
木瓜是一种水果，而在它还是绿色的时候又是一种蔬菜
男人见到绿色的木瓜是在它烹制完毕装盘之后
而完成摘收、洗净、剥皮、做菜的，是女人
青木瓜的滋味也是一种情欲的滋味
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小姑娘看到少爷的朋友忍不住偷看
为了他换上新衣
不停照镜子
转身的时候
小脸蛋上写满甜蜜的醉意
而老人呢
一步一步走上楼梯
在最末那一格停住
安静地看着楼上那个白发苍苍的女人
只是在远处偷偷地看上几眼
已是足够
已是那样的笑容堆在那张布满皱纹的脸上
其实看《青木瓜之味》看得我是极度郁闷的。
首先是导演喜欢运用微观镜头表现他的思想，看得我有种感觉好像这不是在看电影，而是在看“生物进化论”；
然后是音响的处理太让人摸不着头脑。这并不是个超现实主义的题材，也没什么必要玩那么多的花哨。可是这么看似宁静的片子却夹杂过于厚重的，甚至我感觉是恐怖的音乐穿插其中；
再然后构图。从始至终片中大部分情节都在室内拍摄，已经看得我郁闷了。就是一股束缚的郁闷。陈英雄还要利用窗、门、扶梯栅栏等等硬梆梆的框架把人物圈起来，真的狠不舒服。
还有个不得不提的是演员的表演。
我不知道梅为什么看东西的眼神都想是从来没见过的一样，头还要低垂着。如果我不是从头看到尾，我真的觉得她像个弱智；
女2号XXX（男1号，一下不记得名字了），那个表演那叫个疯狂吖！夸张吖！
虽然我不能狠好的理解陈英雄先生的创作意图，但是还是能看出他是在反映越南男人和女人们的生活状态，尤其是女人。
从老奶奶、少奶奶、梅三者不同的命运，女性的社会现状被清晰描述了出来
前半段冗长的铺垫：跟别人结了婚老夫人和一直爱着她跟着她搬家的老爷爷见到了最后一面的故事，还有家里女主人的丈夫总是连日不归的故事，都显示了他们与爱情无关的婚姻所带来的苦难。青木瓜是甜的，可是削成丝之后整个被扔掉了。年轻时候的美好的爱情，不能够持续，就这样被遗弃了。
但是阿梅却不同。她始终相信着，也最终得到了爱情。假如木瓜象征爱情，她的爱情是有结果的，就像木瓜最本质的实心里布满的颗颗饱满的种子。
青木瓜是甜的，它被从枝叶上切下时乳汁滴落在叶片上。但它拥有的不该只是甜味，还有它最中心，最本质的味道。这个味道，阿梅发现并尝到了。
《青木瓜之味》是一部唯美主义的影片，不仅是音画的唯美，是佛性的唯美。这恒常不变的宁静美好透过主人公的起居坐卧，只能意会无法言传，通篇都在……
绵绵不绝的自然宁静氛围之中……50年代的越南市井生活，葱郁灌木掩映下的青砖廊舍，莺啼蛙跳，人与自然和谐共处。纵然尘世潜藏种种困苦、动荡不安，但影片的主基调从始至终没有激烈的起伏，让叙事如静河流淌。
主人公小梅从小帮佣，乖巧沉稳。主人家的变故和太太对她的疼爱，环境如何并不入心，她只踏实做着自己份内的事
看这部片子，是因为一张剧照。
男主人温柔的碰触着梅的脸颊，缱绻又温和。
看着这部片子，我才发现温和是有的，缱绻未必。
当时看了一些影评剧透，很多人都表示这部电影很圆满很美好。
我抱着这种目的去看，到结局时，反而品味不出它的美好。
因为我觉得男主人要的不是一个心灵相通的爱人，而是一个顺从能干的全职妻子。
妻子可以是爱人，但爱人未必是妻子。
与其说男主人因为喜欢梅而娶她，不如说是男主人为了安静的创作而娶她。
或许是我角度阴暗，整部片子未看出太多爱意。
有的是隐忍，顺从和越南代代女性循环的一辈子。
青木瓜之味：她的心灵始终宁静，摇曳如山风降栎树
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