初看侯麦《克莱尔的膝盖》,想:就这都算新浪潮?特吕福,戈达尔的都市是自由而粗糙的;雷乃,伯格曼的梦境是鬼魅而精致的。侯麦“做作般”小清新式的田园化控诉,与我认知中那场轰轰烈烈的新浪潮中截然不同。
情人间在烈日午后与公园林荫中的躁动,宛如他们洁白皮肤下跃动的血液。呈现给观众的是纯洁与童真的现实,背后是新浪潮派对新价值体系和伦理道德的辛辣与暗讽。就像影片中表现的情欲一样,侯麦的风格也可谓是达到一种色而不淫的境界。片中的情欲(eros)是含蓄的,压抑在道德之下的。
昨天《精疲力尽》的胶片坏了,结果放映不成,只得退票。因此今天看《克拉之膝》时非常紧张,恐怕重演悲剧。幸而这部1970年的胶片还算老当益壮,中间有一小段(作家大妈端出水果沙拉)稍微有点花了,我们一阵紧张,幸而也只有这一小段。
字幕问题也基本不存在。像卢马这样喋喋不休的导演,几乎不给字幕机喘息时间的,真感谢今天操纵字幕机的这位志愿者,基本没出现提前或延迟的问题。
卢马的这部片子非常迷人,像缠在一起的线团,又像粘成一沓的纸,看后觉得可谈的太多,但都缠绕在一起,无法一层层揭开说透彻。
他的女性仍然那样富于隐喻性,却又十分自然生活化。虽然让年仅十六岁的女孩子背诵大段哲理性的台词似乎有点过分。
片中几个女性,整日意淫大叔爱上萝莉的大妈看上去像个皮条客,然而却不是对大叔没有感情的。大叔对她只有友谊,她却未必,只能在这种故事中,获得精神上的调情——譬如他向她的全然坦白,不失为一种挑逗。他未必如是观,但大妈大约有凄凉的快感。
褐色头发的劳拉与大妈是《夏天的故事》里玛格丽特的两生花。她是一个过分成熟的少女
开篇男主 杰罗姆 与多年好友、女作家 奥罗拉 巧遇,一阵铺垫后漫不经心的谈论房内一副壁画——堂吉诃德和桑丘蒙上双眼骑在木马上,前方有人举起火炬,让他们以为自己驾乘着飞马,奔向太阳。这是个太明显的隐喻,以不切实际的英雄主义来暗示接下来男人追求道德的虚伪荒唐。
典型的中产阶级主人公,一个35岁外交官,下个月即将和自己相恋六年的恋人结婚,而未婚妻露辛德,曾在联合国儿童基金会工作,他坦承他们分分合合,也都曾经有过别的情人,结婚是因为觉得能够与她一起生活
克莱尔的膝盖:质量保证爱情片 进可攻退可守的自尊保障
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