爱就在一起吧。
片中有死，有腻歪，有痴情，有绝望，……
东方式的悲剧，细细道来，何苦呢？
爱就在一起吧。
却啥就补啥吧。
故事太腻歪，但没办法，生活就是如此腻歪。
但是我们要好好干，就是要在这腻歪的生活中不腻歪。
加油，兄弟们。
她一直都是外人
自结婚、丧夫，掌管店铺
兢兢业业，履行自己儿媳的义务
但她一直都只是外人
她喜欢他
像未能生养的孩子
照顾他，抚养长大
但他（多么可惜，是丈夫的弟弟）
猝不及防地爱上她
人们说，
在爱情的世界里，
没有道理可言，
但人言可畏
这被禁止，被视为乱伦
她克制又无奈，
逃避内心，逃避生活
麻木，以生活的波澜
他稚气、无畏
原也可以激发一个女人的爱
而爱，这个词
从她的世界消失已经多久
当你说爱，对一个女人
将引发化学反应，于情感上
这是大事件，
她们沉溺其中，只因为爱
离开，是为了逃离，
一个传统的女人
没有言明的可能，
他选择死，来回应这段无望之爱
这部电影在一个较轻松的基调下，一步步将感情铺陈到最后的高潮；影院里大家都为呆头虎脑的幸司发出阵阵笑声，但到后半段，大光明影院的观众们应该都揪着心，直到最后大大的“终”字突现在荧幕上，便更是无法释怀；
故事开始，在美国兴起的SuperMarket模式，来到日本后正在威胁着日本的家庭百货商店和便利店的生存状态；直接降半价的鸡蛋，直接将邻居店主刺激到自杀，规模经济对小作坊的直接碾压，从一开始，就将这一生存难题摆在了礼子和幸司的面前；
礼子在战后好不容易在瓦砾中重建了婆家的百货商店
好久没有被一部言情片击的半天缓不过劲来了，但它并不是泰坦尼克那样的一记澎湃的情感重拳，准确的说，它更像是蚊子咬的一个小红点，开始时只是不经意的挠了一下，等反应过来时已肿成了一个大包，奇痒难忍，椎心挠骨。
如果说小津安二郎是老人之友，那成濑巳喜男就绝对称得上妇女之友了。其实讲述“不伦畸恋”的电影已有很多，但像《洛丽塔》《钢琴教师》这类更多强调的还是其中的“不伦”和“畸”，而这《情迷意乱》终于实实在在的谈了“情”
18年，礼子在顽固的为这个家付出自己最宝贵青春的过程中，也不自觉间在心里种下了一颗爱（或者说“自我”）的种子，尽管努力压制，但幸司莽撞任性的告白还是让那颗沉睡的种子生长起来了。于是，就像礼子说的“那天之后，我就已经是另一个人了。你不再我身边时，我就想寻找你，而当你在我身边，我又感到害怕。”
这就是陷入爱情的女人吧。嫂子的身份，年龄的差距，让礼子痛苦、纠结，但顽固的她还是勇敢向幸司表达了心意，“你说你爱我时，我很高兴”，于是有了永载影史的那滴泪
其实我对最后的结局也不是很喜欢，前期有两个关于“死亡”/“意外”的铺垫，但前一个“死”指涉谋生压力，后一个“意外”指涉幸司对生命/生活的理解，其认为自我的生命无常是一种豁达的理解，我认为和最后爱情悲剧的死亡比较难以扣合，这出死亡更像是一种走投无路的选择——因而最后角色转变为消极。
我更愿意理出这场爱情的结构。前一半，在纸窗未捅破之前，电影主要介绍森田屋的经营状况以及新市场环境下传统商铺日益窘迫的景气，各家各户在超市低廉的价格打压下面临倒闭。森田屋眼前有两个需要解决的问题
弟弟爱上大他十几岁的守寡的嫂子。
甘愿放弃性生活的守寡女人，不易啊。
开头街道上行走，配乐极好。彼此萌生爱意，迫于伦理而不敢。
“让他们议论吧，又能怎样”。
火车上眉目传情，受不了。
“我是个女人，当你说爱我的时候，我感到非常高兴”
导演真是个喜欢悲剧的导演，让弟弟为情所困跳崖自杀。
结尾高峰秀子凌乱的头发凄迷的眼神让人心痛。
情迷意乱：品质炸裂！乱れると乱れ雲
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