Monogamy is rotten, yet polygamy is obscure and obfuscating. Two best soulmates won the war of Deutsch versus France extricating themselves, but were both beat down in their personal war of seeking and definiting "company of my life". One quoted "I can't control myself from swallowing in everything she does for her not leaving me", one quoted "I know I've hurt friends around me and now I quit". They cleansed themselves of chaos, and then went into another one, notwithstand
特吕弗《祖与占》，论三角关系的失衡……没人能够真正的获得自由，祖与占的关系被凯瑟琳生生割开又因凯瑟琳而连在一起，在特吕弗的爱情观中，祖与占与凯瑟琳对爱情足够忠贞，但待婚姻却不是如此，追逐爱情与自由的纯粹多半要付出代价，祖做不到绝对洒脱（精神上太过依赖对凯瑟琳的爱），占做不到绝对理性（纠缠在两个女人的剪不断理还乱的状态），凯瑟琳做不到绝对的自由（自己被疯狂的占有欲牢牢拴着），所以到了
三星更多的不是从技术层面或者历史意义，更多的是我自己的喜好。因为纵横四海过来，本身试图从祖与占找到更高层面的共鸣，可是令人失望。不是说把爱情讲的不够透彻，而是我是冲着爱来的，不是冲着爱情来的。这部在“爱”上的讲述甚至不如貌似肤浅的纵横四海。
有短评说祖代表着绝对的投入和忠诚，爱你为了你可以付出一切，赌了一局注定会输干净的人生赌局；占代表着爱情中的理性，可最后沾染上女主也是不可能逃出深渊，被拉着陪葬；女主真的就是纯利己主义和纯欲望。这样的人设让我感到极度的不适。
我喜欢这部电影，但真的不喜欢女主凯瑟琳。
不要跟我说她敢爱敢恨、奔放不羁。这些都是褒义词。
她的悲剧不值得被同情吗？为什么要同情，她是自我走向毁灭的典型，还拉了一个人一起下水。
她在影片里所表现出来的美丽也就是三人刚相识那会。首先她是个漂亮的女人（起码在影片里的定位她是漂亮的）， 再加上她小小的淘气与猜不透，那时候的凯瑟琳就像披着神秘面纱的却散发出朦胧光芒的女神。这种难以捉摸的美是很容易让人为之着迷的，毕竟多数的凡人都有天生的好奇心需要被满足。且不用说两个亲密的好朋友在先前就已经对那尊美丽的希腊女人的雕像充满倾心与渴望。
而凯瑟琳便是那尊雕像的化身满足了两人对渴望的追求。
不过她在与Jim结婚以后便渐渐的走进自己画的结界里，把自己的精神情绪揉的一团乱，走不出来也无法让人靠近。也许只是一些压抑和对平淡生活的不满，随着日子一成不变的过，方也堆积起来以致爆发成近趋于疯狂的偏执。她开始对生活不断挑衅。
这时候的凯瑟琳就像一条锐利的鲨鱼闯进了热带鱼缸。
Jules洒脱浪漫的男性魅力令人着迷
《朱尔与吉姆》电影剧本
编剧：弗朗索瓦·特吕弗、让·格鲁奥尔格（根据亨利——皮埃尔·罗什的小说改编）
导演：弗朗索瓦·特吕弗
主演：让娜·莫罗（饰凯瑟琳）、奥斯卡·韦纳（饰朱尔）、亨利·塞尔（饰吉姆）
翻译：姜东
校译：金犁
插图：周铮
银幕上一片黑暗，只听到一个女人的声音。
让娜·莫罗（画外）：你说——我爱你，
我说——等一等，
我本想说——带上我
你说一一你走吧。
在此“题铭”之后，银幕亮起来。随着一连串快速变换的画面，演职员表间断地映出：两个男人——朱尔与吉姆——在一条狭窄的街道上相遇，并且长时间地礼貌互致问候，然后，两个人愉快地在洒满阳光的乡村路上与两个姑娘一起散步。当萨比娜、奥德班的名字在画面上经过时，我们看到一个小姑娘在玩一副弓箭。孩子的面部特写，尔后镜头快速跟摇一枝箭直射靶心。带箭的靶心。
演职员表继续。一连串有关朱尔与吉姆的短镜头快速闪过：俩人用墩布把儿当剑进行摹拟决斗；假装成盲人和跛子，朱尔扮玻子，骑在吉姆的肩膀上。吉姆演盲人，双手向前伸开，摸索着前进。然后，一个沙漏的特写
全程以祖的视角讲述了凯瑟琳与他们的故事，古早三人行，但从中感受不到罪恶淫秽不堪，可能是对爱情太过真挚，所以什么种类的爱情都显得真诚令人接受。
祖是三人爱情中占下风的，就像倍娇之于占，他在爱情里是永远的守护者，一转身他在，离开再回来他依然在，最害怕失去和见不到，他把自己放得很低，臣服于凯瑟琳，而占不同，虽然他也爱凯瑟琳但他不像祖那么懦弱，有自己的想法，虽然爱，但他的爱容易得到却难以守护，他和凯瑟琳一样不是那么无私的，总是选择对自己有利的部分
【祖与占】你像一匹野马，而我的家里没有草原
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