这部长镜头加音乐真的赏心悦目，沉浸式代入情绪，从头到尾一口气都不让你喘
大概是讲了法国社区管理模式下的无知无畏被煽动的移民，在极右恐怖分子欺骗挑唆下的暴动，观者视角看完会觉得完完全全是荒谬的暴力，但镜头里那些被情绪控制无脑拥护崇拜暴力，拿着烟花爆竹穿上统一运动服就觉得自己牛b透了的社区移民，确实最真实的反映了问题。
人物塑造上阿布德尔是比弟弟卡林深好几个档次的，阿布德尔真的前期在疯狂中清醒，全篇话很少更多是沉默地做着认为自己应该做的事，能感觉他憋着一口气
2019年，法国电影《悲惨世界》上映。这部电影虽然不是大文豪雨果笔下的那部同名作品改编，但其从市井生活细微之处探寻整个法国社会现实问题的功力让人看过之后就为之难忘。
影片上映之后，获得了几十个国际电影节的奖项提名，同时也让人记住了这部电影的导演兼编剧：拉吉·利。
2022年，由拉吉·利参与编剧的《雅典娜》亮相威尼斯电影节，这部电影同样直刺了当下法国的社会现实问题，然而这部电影，却并没有激起多少水花。
Vol.1
在《悲惨世界》的结尾处，电影在举着燃烧瓶的少年和举着手枪的警员对峙中结束
关于摄影：
这部影片可以说是继我看完《1917》的长镜头后看到最有设计的长镜头电影。长镜头的使用叹为观止，毫不夸张，这部电影里出现的长镜头是集调度、运动、情节走向、奇特视点为一体的，与导演对于演员的调度及场面的控制浑然一体。采用了大量手持稳定器、斯坦尼康、载具转换的不同手法，真正做到了让观众融入其中，似乎切身处地的感受到电影中所描绘的法国动乱。流畅度、时间点这些所有的一切设计的如同没有设计一样，很难想象它经过了多少次的排练和配合。
我们需要更多的包容性去看待一些外语电影
贫穷的一个致命伤就是话语权的缺失。当一个人不再被倾听，他不可避免的走向暴力，其实从我们还是婴儿的时候，就是这样的，哭喊，破坏，无不都是为了关注，为了让别人听到我们的声音。也许，成年之后，我们被各种利益，各种规范所束缚，但本质的东西不会变。不在沉默中毁灭，就在沉默中爆发。法国zf也许是这次事件的受害者，但问题是根源是他们所种下的。贫富差距的问题在于，在实现乌托邦之前，它会反复的出现，财富通过分配再分配不断自我修复以维持社会的进步。我们既需要承认这种不平，也要努力防止这种不平
雅典娜：萨米·苏莱曼领衔，反战内核的伪惊悚片
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