我最爱你的方式，莫过于用我的余生活成了你的样子。
去年九月上映的《七月与安生》使得周冬雨和马思纯双双摘得金马女主角的桂冠，这部改编自安妮宝贝作品的电影中，细腻真实的感情表达和两个女孩从小到大动不动就看胸的激烈友情使这部电影被各大影评人评价为青春片最好的样子。
初中的时候很喜欢安妮宝贝，看过她的许多作品。七月与安生这样的角色塑造其实在她的作品中十分常见，亦是关于两个女孩成长、蜕变、相互拉扯。温柔乖巧的七月和张扬跋扈的安生，形影不离一起长大，直到，家明的出现。安生开始了漂泊闯荡的生活，七月开始了平淡稳定的生活，然而书信往来间，她们始终在牵扯，你中有我，我中有你，漂泊闯荡的安生在冰冷的出租屋里向往着安生的安稳生活，而平淡安稳的七月则在喧嚣的街巷幻想着安生美满的旅行。我们终究无法在两者间找到真正的平衡，因而我们渐渐向往并活成了对方的模样。
影片的结尾，安生在玻璃墙上看到了对着自己微笑的七月，这是一种与自我的和解，与过去的和解，那些拉扯不断的青春终究渐行渐远，感谢岁月里的另一个你……
电影和小说的不同之处是，乖女孩七月因难产死去，而坏女孩安生却过上了安定的生活，并以七月为笔名写下了《七月与安生》，而在书里，写小说的也是安生，她却生下孩子后死去，孩子由七月抚养。
电影里似乎在刻意渲染两个人一而二、二而一的感觉，这样会更有戏剧化的冲突感吧。
一直觉得周冬雨不像安生，不管她是怎样在以一个90后女孩的洒脱与认真去对待这个角色，并借此拿了奖。她是太粉妆玉砌的一个乖女孩，皮肤白的好似透明，眼神干净的空洞无物，与安生背景设定里的从小没有安全感不搭
周日中秋节放假，室友看完回来说：我觉得这部片子很沉重，你觉得周冬雨和马思纯谁好看？
2016年9月20日，心血来潮的我拉上田小姐陪我去看。如果问我原因，大概是那天做完了数电实验且初秋萧瑟，是个好天气。豆瓣评分7.7，简介却写的让人一眼就不想看，和我那些年看的风花雪月青春蛋疼小说一样的画风。
走到工人电影院门口，迎面出来个年轻小伙笑着说：我觉得这就是两女的把自己给作死的故事。
又死人？我皱眉，颇觉索然无味。
却没想到我是哭着看完。
贼丢人。
“你觉得周冬雨和马思纯谁好看？”
“周冬雨。”
在七月的产房外挑起嘴角的安生，她笑起来的一瞬间整个秋天都为她而明媚。
她明明眼睛不够大，明明身材不够火辣。可我就是觉得安生漂亮的让人落泪，又让人微笑。
少年时代的七月与安生，总能勾起埋在脑海深处的许多往事。我是一个善于遗忘的人，凡惹我不爽的能忘就忘，凡令我开心的……也记不长久。一路走，一路抛下，狗熊掰棒子，除了身边友人，谁也记不真切。
初中入学的我乖的不像话，一句骂人的话也不会说，也不会向家长说谎。
中秋档上映的影片很多，《大话西游3》领军票房，《反贪风暴2》固守港匪片江山，曹保平凭借《烈日灼心》引发《追凶者也》连锁反应，但是话题和口碑却一边倒地朝向了安妮宝贝原著改编的《七月与安生》。
历经堕胎、逃学等一系列青春问题的激烈争辩后，《七月与安生》就像一股清流，流入了80后的心田里。本来嘛，校园哪有那么多的胎堕，又哪来那么多逃课装B的问题少年？青春更多的其实就是像七月所度过的那样规规矩矩又懵懵懂懂的日子。
电影里有句话形容影片里两位女主角，总结得特别到位。在这个关于青春的故事里有两支清新的小花，一支活在现实里，一支活在小说里。所以，最后活在小说里的，为离开现实的那位写了本小说，让她也活到了小说里。
很多人喜欢《七月与安生》大概是因为它不造作、不矫情，但其实依旧没脱离80后的少年男女们无法挣脱的那个青春关键词“伤痛”。几乎在所有关于80后的校园片中看到的都是各种伤，表面上看似乎是一群“少年不知愁滋味，为赋新词强说愁。”的少男少起女故作深沉，其实何尝不是迷惘的一代对未来的不安与疑惑呢？
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小爷我没看过安妮宝贝的《七月与安生》小说版，没有看过江一燕主演的话剧版，并且还在前两月一直吐槽本片糟糕的无聊，但是在影院度过了近两个小时的时光之后，我喜欢上了七月，喜欢上了安生，喜欢上了这个让人眼前一亮的故事，喜欢上了曾国祥这个才华横溢的导演，喜欢上了《七月与安生》让我度过的这102分钟。
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前两天，小爷我看到了各种夸赞《七月与安生》的稿件，有些应该是水稿，反正，基本上都在说本片是国内目前最好的青春片，看着海报中突出的三角关系，以及其他海报中浓烈的女同暗示，真是有一点为本片打抱不平。
《七月与安生》并不是一部可以随便就分到青春片或者爱情片范畴内的电影，不是只要有校园成长就一定是说青春，不是有三角恋就一定重点在爱情，本片最打动我的地方就是它没有刻意回避相似电影的桥段，却能在这些桥段中找到一些更深层次的感悟，不是桥段不狗血了，而是创作者不再用以往同类型电影狭隘的眼光来处理这些桥段了。
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本片是曾志伟儿子曾国祥的第三部长片作品，对比而言
“七月与安生”跌宕的剧情片 生活是一场假面舞会
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