褒义性文字：
（此处省略333字）
《青红》观后我认为可有所品的些许细节：
1。买皮鞋时，一双鲜亮红色的束之高阁，而男角的视线只在下方寻寻觅觅。。。（***）
2。青红在与其父争吵时，背景是一大一小颜色有些许寓意的葫芦。。。（****）
3。青红与其父赶路时，借口方便之际溜走后，其父掏出烟抽。。。（**）
4。青红与那人约会之地选址在气象台。。。（***）
5。地下舞会时，青红带了一把伞（注意其某个片段的动作细节）。。。（**）
6。其父国语与上海方言的交错演绎。。。（***）
7。青红自个儿煮饭，被烟熏时，抹了下眼睛。。。（***）
8。放露天电影《阿西门的街》时，字幕放倒。。。（****）
9。某些镜效的处理。譬如众人在青红家聊天，青红帮忙倒完茶后，在夜色中走出家门，那时的画面宛如一张照片。。。（**）
10。全家乘吉普车离开，一些当地人在车后猛追，同时广播里传出宣传报道之时，高园园的表情演绎体现出的角色内心细腻活动之到位之处可谓可圈可点。。。（*****）
11。片尾技术蹩脚的口琴演奏：《南海姑娘》。。。（*****）
进入九十年代，伤痕文学渐渐退潮，而反思历史的潮流和方向，更多的进入到电影之中。从田壮壮的《蓝风筝》，到张艺谋的《活着》，再到陈凯歌集大成之作《霸王别姬》，六、七十年代的特殊环境里成长起来的一代年青导演，用自己的理解，为那个时代盖棺定论。
从历史来看，他们的主题是宏大的，在他们的主角身上，是岁月流逝和时代变迁的沧海桑田，是浩劫中的命运无常与人性扭曲。影片的不朽根植于一个时代的无法遗忘，他们所做的，只是将无数普通人的遭遇凝聚在一部影片之中，塑造出具有典型性的电影艺术品。
又是十年过去，21世纪以来，第五代导演纷纷投身商业巨制，而新生的第六代们，则更多的讲注意力放在当下社会的语境之中。那段历史无论是对他们还是对观众而言，似乎都显得太过久远。
但第六代领军人物之一的王小帅，却因其个人特殊的成长经历，多次将镜头对准了那个时代中并不那么惹人注目的另一类人——三线建设中来到西部的工人及其后代。他先后用两部影片即《青红》和《我11》，为自己童年时代的特殊回忆，送上一份怀旧的礼物
王雪洋主演，那个时代，爱情被枪毙--《青红》
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