华语黑帮片，乃至亚洲的黑帮片，往往都围绕着一个永恒不变的母题在说事儿：即在黑帮的体制内，传统仁义道德与现代资本主义的丛林法则之间的矛盾与冲突。说穿了，就是《黑社会》里的一句台词——爱兄弟还是爱黄金？
《古惑仔》里的靓坤和东星耀扬，不讲道义（当然，是黑社会所认同的“道义”），为争夺金钱和权力使了下三滥的招数，最终被正义化身的浩南哥秉公处决。《艋舺》里的灰狼哥与文谦，认为艋舺这个码头需要新的秩序与经营方式，要卖粉，要卖枪，要与时俱进地赚新钱，设计做掉了顽固的老一辈，但最终事情败露，文谦也丢了一边耳朵。《黑社会2》里面目狰狞的乐少，妄想破坏传统规矩而连任话事人，结果被更为阴沉的Jimmy仔“不得已”而除掉。到了北野武的这部《极恶非道2》，类似的母题则更加赤裸裸地展现出来：加藤以下克上暗杀了先代会长，石原嚣张跋扈地教育老一辈们玩hedge fund，有钱的大晒，没钱的老人们无力回天，只得靠北野武和木村——这对山王会里“最后的良心与公义”，砰砰砰干掉这些丧尽天良的牛鬼蛇神们。
这些黑社会内部争权夺利的戏码
感觉比第一部差一点，人物角色还是那么多，有些比较难记，等全部弄清楚，发现电影也快结束了。黑帮题材永远是比较喜欢，可总觉得这部续集比起上一部来，没那么认真，剧情过于戏剧化了，缺少了点上一部的震撼效果。。。
北野武的电影里，他自己永远是那么酷，而且是最酷的一个。。。
香港和日本是生产黑帮电影的源泉 但风格截然不同。
相比较 港片黑社会系列的龙城岁月等作品 包括古惑仔等经典之作。日式黑帮片更突出「组织」
池友 花凌 以及 大友组 中村组 等等这些日式黑帮的管理风格和组织是电影的基本脉路。
在组织的下面 个人的单打独斗不管多么抢眼 永远只是一个小卒子。卒子过河一时杀的兴起，忘记自己身后写的是「卒」还是「車」了。
耍小聪明耍的过头 也会忘记自己的身份。大友片子后面最后的几枪 打出深度！ 也许只有冷静下来才能看透整盘棋局。
两天看完了极恶非道的三部曲，不得不说北野武对整个情节的把握还是非常到位的，第三部是17年才上映的，也算是填坑把。整个故事线将两个黑帮内部以及帮派之间的斗争刻画得淋漓尽致，描绘出了在这个利益集体下的众生相。里面印象最深的是三个人，第一个是片冈警察，一个警察游离于黑白两道之间，在黑道这捞取油水，在白道建立声誉，算尽了人的本性，最后却是聪明反被聪明误，死在自己的前辈大友枪下也是情理之中。第二个是大友，一个真正执着于自己该做的事的无赖，比起木村敢作敢当的汉子性格
黑社会是打破常规的组织，但再另类的组织没有规矩是无法长久的
兄弟情义可以不讲，但规矩不能随便打破，不然谁的利益都无法长久保持，到头来亏损的还是那些不讲规矩的人，因为你可以不择手段搞大哥，下面的兄弟也可以学你一样厚颜无耻
有些老大想要做的稳，就得让小弟之间势力均衡，相互制约，不然一家独大，威胁到自身势力就很难收场
最混的永远都是老大，他拿最多的利益，而让你干肮脏的勾当，到头还嫌弃你是卑微的废物。他稍微给你点甜头，你就不知道方向，出来混低调、冷静、寡言是永恒不破的保命法则
极恶非道2：殿堂级！没有永远的赢家
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