一个没有谈过恋爱的我，似乎没有资格说爱情是什么。但正因为旁观者清，我才能站在观众席上，从别人的爱与不爱中看到爱情的另一面。
《一封陌生女人的来信》这部电影有个略显俗套的开头：还是个小女孩迷恋上了新搬来的帅气男邻居，寻找一切机会希望博得他的注意。。。。。。当她准备对暗恋已久的人倾吐衷肠的时候，却在漫长的等待后发现，原来自己爱上的人已经另有所爱，于是一颗少女的心破碎了。故事好像少女漫画般发展着，纯情不假，但为免让人觉得乏味——这样一个灰姑娘和王子的故事，想必不论是讲故事还是听故事的人都已经厌倦了。然而影片在此处发生了转折：丽萨的爱并没有因此而改变——她甚至为这个不记得她的男人，生下了他的孩子。
丽萨的爱如此坚定，无论什么都无法阻止，颇有一种“我爱你，与你无关”洒脱。为什么之前的丽萨不肯跟男主表白自己的心意，告诉男主事情的真相，而选择在将死的时候说出这一切呢？有人说是因为懦弱和胆小。但我觉得，丽萨一点也不懦弱——独自生下一个孩子并且独自抚养其长大，这可不是一般女子能够承受的压力
“我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能够一直的飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次，那一次就是它死亡的时候。 一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。”无论是1999年的香港还是1948年的澳大利亚。荆棘鸟的歌声一直都在。
《一个陌生女人的来信》，澳大利亚作家茨威格所写的，一个40年代里“我爱你，与你无关”的故事。十四岁时每天隔着楼道传来的钢琴声，楼道里惊鸿一瞥，最平常一句的good morning，如花年纪的一晌贪欢，套路一般的情话，就是她奉上一生所拥有的全部。
“叫我的名字”
“史蒂芬”
“你说它时好像你的一生都在呼唤这个名字”
隔壁每晚趴在窗户上偷听琴声的女孩变成了每晚守在他家街角的貌美女郎，变成了剧院里雍容华贵的上层贵妇，“我以前好像见过你。”却是他永远的搭讪方式，屡试不爽，却也是能给的全部。“我来找你是想告诉你全部的故事，想把我的生命托付给你，可是你说着这些情话，却想不起我是谁。”
电影中丽莎以自己的方式来爱
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一个月前在图书馆快速看完了这篇小说，当时就后悔没有及时捕捉灵感。现在看完电影写下的，都是零碎的记忆了。
上面的图片记录是我看小说的时候记下的几处关于“梦”这个意象的描写。我不得不佩服，茨威格将人物内心的起伏变化和层层排列的细碎感情描写得那样动人和走心。我读过之后，仿佛自己也是小说中的一员，旁观着男人和女人之间的一次次遇见一次次交融。
黑白电影的效果很赞，将那个时代欧洲的风情和生活情趣很贴切地呈现出来。莉莎的一颦一笑都牵动着我的心，她的美让我心疼。
莉莎的人生，在我们观众看来也许是悲剧，但是于莉莎自己，这确实再好不过的结局了。一生那么用力地爱过一个人，不顾一切只为靠近他，为他无怨无悔地抚育着他们共同的后代。我甚至有些羡慕她，把短暂的一生活成了凄美的画。
看电影之前习惯性看影评，看到一句话颇有感触：“或许，我爱你，真的与你无关”。把小说和电影都看完之后，这种感受愈加强烈。我爱你，与你无关，你不需要知道，但是我多么希望你知道。
讲述的是1948年深冬，一位作家在41岁生日当天收到一封厚厚的信，这封信出自一个临死的女人，讲了一个缠绵的爱情故事，而这个故事的男主人公对此一无所知。
19世纪的维也纳，14岁的丽莎与深居简出的单身妈妈住在一个并不富裕的居民楼，她这样形容自己的人生：像是一个地窖，堆满了霉湿的人和物，上面还结着蛛网。
某天，丽莎住的地方，搬来一位新邻居。邻居的门口，堆满了精美的家具，还有一架雅致的钢琴。每天，新邻居都会不定时弹钢琴，对于其他人来说，这是噪音，对丽莎来说，却是苦闷生活的调味剂。
今天看完了一个陌生女人的来信英文版，文笔真是太好了，又看了这部老片子，就想为她说点什么。
My boy,our boy,is dead.
I have no one left to love;no one in the world,except you.
But what can you be to me—you who have never,never recognized me,you who stepped across me as you might step across a stream.
you who trod on me as you might tread on a stone,you who went on your way unheeding,while you left me to wait for all eternity?
I have nothing,nothing from you.
如果一句话来形容马克斯·欧弗斯的电影「一封陌生女子的来信」，就是二流故事，一流调度。大学的德国文学课老师谈起茨威格时，曾不无蔑视地说他是个二流作家。在欧弗斯的改编下，茨威格的二流性，至少是这部作品，更显得无可辩驳。
四 场 白 日 戏
全片仅有4场白日室外戏，剩下的故事都是发生在夜晚，或是白天与黑夜迹象不明显的室内。在“多”的衬托下，这4场白日室外戏，显得十分打眼，它们是女主L在追逐Brand的这场冒险悲剧中，为数不多的“安全”时刻。但尽管如此，这四场戏的每一场
“一封陌生女子的来信”爱情里需要的不是卑微
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